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《驾驶我的车》载满故事的车-2021-日本-剧情-1080p日语中字

驾驶我的车 ドライブ・マイ・カー (2021)
ドライブ・マイ・カー导演: 滨口龙介
编剧: 滨口龙介 / 大江崇允 / 村上春树
主演: 西岛秀俊 / 冈田将生 / 雾岛丽香 / 三浦透子
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2021-07-11(戛纳电影节) / 2021-08-20(日本)

驾驶我的车的剧情简介 · · · · · ·
  舞台剧演员家福(60岁左右)明明知道同为演员的妻子和同剧男演员定期幽会,却假装不知,在世人面前扮演着恩爱夫妻。妻子去世后,他雇佣了一位女性司机渡利。相处中,他开始逐渐和渡利交流自己的内心世界,追问是否去世的妻子非和“那个男人”保持关系不可。

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观影者说:

可能是滨口设计感最强(最匠气也十足概念先行),最实验也最任性的一部电影,几乎汇聚了滨口最关切所有元素。而车,这个萦绕着神秘亡妻声音,这个让角色和观众已然忘记运动的密闭空间,构成了男主角真正的戏剧舞台。与创造力盘根错节的欲望,到头来似乎是与爱相关又无关的,在爱欲这条浑浊的河水里,我们所有努力,生命的承受,都是要克服我们自己。

滨口龙介感兴趣的是人和人相处之间的某种受虐关系:比如本片里妻子在床上把丈夫当成磁带录音机使用,但丈夫却对妻子百般留恋不舍还莫名心怀愧疚。影片中比较像哈内克似的“剃刀冷静”部分挺赏心悦目,但大段的口述故事实在是累赘不堪,尤其是从和黄晓明撞脸的冈田将生嘴里说出来尤其泄气。结尾总结中心思想式的硬生生把《万尼亚舅舅》的Ending演了两次:雪地里抱着女司机表达了苟活的愿望后在舞台上又重新演了一遍,搭配上女司机全神贯注观看演出的表情,把影片前半部分略带黑色的嘲讽口吻消解殆尽。滨口龙介追求闭环式完满情绪表达的思路让他的影片逐渐失去影像的魅力而成为矫饰的文字迷宫。

在夜以继日式的40分钟开场后,我们跟着小红车进入了滨口的下一个创作篇章。在高度设计和编排的刻意感之中,不同戏剧空间的交融和连系,以不同调度方式区分,抓马成为了言语中的故事,或被挡在了画面之外,不同角色面无表情的叙述和自白更像是一种牵引,在长时间抑制(机械感)之后被释放的肢体和面目才是情感流动的真正出口。

今天想明白我不喜欢滨口的原因是他不会留白。能用故事表达的东西非要用台词讲,也是一种Japaneseness。即使如此,这部也是好的。

至少最佳编剧,上限无。

# 74th Cannes 这人怎么这么俗啊… 还妄想用匠气掩饰同《夜以继日》一样的狗血 hold不住还拍这么长干嘛 只在处女作《激情》中看到过灵气

滨口龙介是近几年亚洲电影送给世界最好的礼物

的确具备实验性,很喜欢多语种话剧的这个尝试,逼格飙升,视听依然滨口美工。但不如[偶然与想象],这部稍有匠气,一千零一夜夫妻夜话与女司机的忘年交这两条线有点主次不明,究竟是drive my car还是sleep my wife有点扯不清楚。西岛五十岁依然可,这保养…台湾女的国语就有点让人出戏…

形式上(戏中戏、剧本研读)不断做加法,情绪又是以匀速且暧昧的姿态蔓延开来,在车辆这一封闭空间内完成所有暗潮涌动,生活的秘密和真相如伸出天窗的烟蒂般无声抵达每个观众的内心。

4.5 Shall I play the tape?垃圾像雪花一样,一千零一夜的另一半故事在两年后听亡妻的出轨对象在车上讲完,两支烟伸出天窗,在日常中编织亲密。听着披头士看完村上短篇后就开始好奇这家伙到底要怎么改,感谢万尼亚舅舅,几组人物在戏中回旋,才有了这样的改编长度。没有当时看完《偶然与想象》时兴奋得要飞起来,但依然是很好的体验。

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