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《摇滚狂花》姚晨塑造的“母女CP”，能否重新定义“大女主”？

不知从何时开始，有关父母的题材，煽情似乎已成为一种必选项。2022年了，有多少人早就期待看到国产剧中出现另一种母亲形象？
身着皮夹克、化着烟熏妆的姚晨说来就来了。《摇滚狂花》中，姚晨饰演的昔日当红乐队主唱彭莱曾远赴美国发展，12年未见亲生女儿，因此回国之后招致女儿的敌对。

换作其他剧里，这样的母女关系必定时刻笼罩在充满愧疚的阴云之中，母亲也无疑会为了挽回女儿的信任而小心谨慎、步步退让。但彭莱并没有那些身为母亲的“身份自觉”，她和女儿白天相互威胁、放狠话，维持着自己原有的熟悉的生活方式，同时也没放弃自己的摇滚梦想，让年轻观众看得津津有味。
可以说，在“她力量”剧集层出不穷的当下，相较于其他影视作品中诸多“出格”、“奇葩”、“不靠谱”的母亲形象，《摇滚狂花》中的彭莱都是更加大胆的、偏执的、狂放不羁的。所以，即便没有部分观众期待的对摇滚精神和摇滚生态的深度挖掘，略有一些遗憾之处，但定位为“女性情感绽放”的《摇滚狂花》，终究是在拓宽国产剧人设边界方面迈出了一大步。

当一个个颠覆常规的、不够成功也毫不温婉贤惠的母亲成了荧屏中的“大女主”，其代际关系必然会发生翻天覆地的变化，针尖对麦芒、姐妹式相处、母女关系互换等等都成了近年流行的新型“代际相处模式”。
不隐忍、不“悲壮”的母爱背后，藏着另一种现实
为母则刚、含辛茹苦、孟母三迁……这些词放到当下的语境中愈发不合时宜。完全为子女牺牲一切的老观念，已经不再契合以实现自我价值为第一要义的现代女性，至少不是年轻人爱听的。反而，有些过分压抑天性的母爱，很容易逐渐演变成悲壮的爱，窒息的爱，如《万箭穿心》中阶层下滑的李宝莉，《小欢喜》中性格严肃的宋倩，都因对家庭或子女有着霸道的掌控欲，差点或者已经酿成悲剧。

和“男人至死是少年”一样，每个女人心中都藏着一个不安分的小女孩，她时而娇蛮任性，时而神经跋扈，时而热爱浪漫，成为母亲似乎是一个隔绝这些特点的分水岭。有人说，当女性决定走入婚姻、作为母亲时，就意味着她将杀死心中的那个小孩。而一旦冲破了这层传统母性的束缚，保留心中的乐园，回归自我，那故事就会变得格外有意思起来，结局也会因此而变得扑朔迷离。
《突如其来的假期》中相依为命的刘闵之与刘恋是典型的姐妹式母女，一个将神经质母亲的性格特色发挥到极致，一个以混不吝的外表遮盖自己敏感文艺的内心，两人的日常不像《摇滚狂花》中的彭莱和白天那般暴