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这封信，常沙娜一直到现在仍小心保存着。除了父亲的教训，她也一直没忘林徽因在病榻前的感慨：“中国有5000年的历史，历朝历代都有那末多好的图案，我们也应该收拾出一本中国自己的历代图案集！”
最后，敦煌研究院创新预设了“数字电影+实体洞窟”预约参观访问方式，并确定莫高窟日游人最大承载量。樊锦诗说，为成功实现莫高窟旅游开放新标准形状，花了10年时间，制造了球幕电影《千年莫高》和《梦境佛宫》，并建设莫高窟数字展示中心，2014年末于建设完成，实行参观访问新标准形状。
十月十二号，在国度文物局主办的“莫高精神”宣传解释报告陈说会上，面对600多位听众，这位“敦煌的女孩子”主动突破“光环”。
环境不断变化，新的机遇之下是更加纵横交叉的风险与挑战，在樊锦诗的带领下，敦煌建设者们时刻维持清醒，坚定战略自信，集中精神力办好自己的物质。不止在文物的尽量照顾和研究上得到了重大的成就，同时也在不断与时俱进让莫高窟成功“走出去”。自上百年80时代敦煌研究院提出“数字敦煌”的构想，到现在已有180多个洞窟成功实现了数字化，敦煌文化真正“活”了起来，全世界各地的游人都可以借助网络，观赏高清的洞窟影像。在一代一代敦煌人的尽量尽量之下，“把敦煌研究院建设变成世界文化遗产尽量照顾典范和敦煌学研究高地”变成了敦煌看守维护者永远的重大责任。
昨日前一天，作为第四届亚欧大陆桥（敦煌）国际文化广发阅览会和第九届敦煌行·亚欧大陆桥国际旅游节谢幕式系列文艺演出谢幕演出，《敦煌女儿》亮相敦煌大剧院，这是该剧创排八年来首次与“家乡父老”见面。演出当天20时开演，茅善玉提前4个小时来到剧场，“敦煌站是回家演出，面对观众检阅的眼光，我兴奋又焦虑。”最后一刻，她还在引导乐队进行一些调整。
幸福的时光总是短暂的，过了十多天，武汉大学就催老彭回去，樊锦诗又要独自生存。
有一年她在武汉与家人团聚，下决心离去敦煌。但是午夜睡不着，睡醒翻书，没察觉拿起的或者一本敦煌石窟研究的书。与莫高窟朝朝暮暮相处，让她觉得自己像是长在敦煌大树上的枝子，离去敦煌，就像在精神上连根砍断。