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它给我一个启发:现实主义电影创作要将戏剧的经过放到当时的历史环境中展开,跳脱或架空都是无稽之谈。比如这《Mark思的青年时期》,思索问题到它所反映的时期环境,假设没一些“主义”的争锋,没几个高谈阔论的人物(当然,台词对白要写得好),就不是那一个时期,显得并不真实,看了也不会痛快。
“是,是。三伯说得是,听我爸的。”陈望道就坡下驴,对着父亲,“爸,您说呢?”
相反,《新青年》编辑部的场景安置则以“简”为原则,完全、简洁、清爽新鲜,代表先进、当时的风尚的新思想潮流。房间空旷、东西少,表示出来革命者除旧立新的革命立场以及抱着不吝惜一身剐,无论什么时间做牺牲的生命哲学身姿神色。在生存化、历史感的前提下,我们预设了一些具有表意性的造型元素,一些带有红色、比较抢眼、像火焰一样的概念,而不相同定以整体暖颜色与其他场景做相比较。以一件红色的装饰和一缕鲜明可爱的太阳光显示着共产主义思想的来到和精神旺盛生机。
新闻馆占地约60平方米,可以称作“复旦新闻馆”的迷你版。面对有限的空间,创议团队在预设中加入了各种小而灵巧思,浓缩呈现了电影氛围。
(图为电影《望道》首张海报揭幕,王烨捷摄)
后期,将联系校园少年前锋队、团团体的主题实践活动,将党史故事在校园内传授继承好、发扬好,在广大青年学子心里厚植爱党、热烈地爱自己的国度、爱社会主义的感情,让红色基因、革命薪火代代传授继承。
复旦大学Marx主义研究院助理研究员、教育部高校中国共产党伟大建党精神研究中心复旦大学分中心研究员谈思嘉讲述了陈望道的一辈子。1920年,浙中山村的四月初,杏花始绽,陈望道一头扎进义乌分水塘村一间久未修葺的柴房。两条长凳架起一块门板,既然床榻又是书桌儿。陈望道翻译《共产党宣言》,不舍昼夜、不问时间,一日三餐都由妈妈送来。于是,有了“手沾墨汁口来尝,信仰味道终觉甜”的故事。谈思嘉对《望道》电影的创作环境、主要内里本质意义也进行了介绍。电影《望道》以陈望道翻译《共产党宣言》、追寻真理为主线。在30年的时间线索中,陈望道在浙江第1师范任教、主持《新青年》编辑工作、筹划竖立复旦新闻馆等重要人的生存经历,以及他与陈独秀等人的革命友谊、与媳妇儿女蔡慕晖相知相伴的历程等都化为银幕上的具有活力呈现。

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