导演: 伊利亚·赫尔扎诺夫斯基 / 叶卡特琳娜·奥特尔
编剧: 伊利亚·赫尔扎诺夫斯基
类型: 剧情
制片国家/地区: 俄罗斯
语言: 俄语
上映日期: 2020-04-24(网络)
片长: 82分钟
又名: DAU 3: NORA AND MOTHER
剧情简介：
一位孤独的家庭主妇邀请她的母亲在她居住的封闭式科学研究所探望她，在那里他们面对着共同生活的挣扎和丑闻。
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观影者说：
DAU系列第三部。依旧还是熟悉的感觉，但不同的一点是这部没有那么强的故事情节，仅是靠密集的台词与单一的狭隘环境来营造母女之间的恨与爱。致力于挖掘出埋藏在内心深处的自私、阴暗与厚爱，这种矛盾的复杂人格情绪此时放在这对母女身上是多么的贴切与合宜。
这不就是对当代家庭 ，婚姻的剖析吗。虽说短短几十分钟态度变化多，但也还看的过去，忍？想起了婚姻故事里两人的争吵。最了解你的人总是能找到最尖锐的词语和观点来互相刺痛彼此，每个人又都身陷囹圄，但正如最后反复强调的，一切都会好起来的。谁又知道以后得事呢。
暖气是热的，但屋里很冷，这个房间没有温度。下雪-雪地摔倒-铲雪，对标婚姻中自我欺被迫正视问题-思考策略的过程，从暴力的“踢猫效应”内化到命令传递，丈夫消磨女儿、母亲压榨女儿、女儿命令狗，对比春潮利刺般尖锐的母女关系，dau那么琐碎的台词竟然营造了一种疏离感，让沟通失效和价值偏差显得更无解。
作品好情绪化，导致仅仅一个半小时的内容分了好几次才能看完，一些机位的设定和三人的争执是这部电影最大的看点，但故事单凭情绪的推动，中途的几段看似无关紧要的外景一再的破坏某种连续性，是一部不差的作品但不好看,大概是我看的最后一部DAU了，我可能有些欣赏不来。
放慢冲突发生的过程，的确能给观众带来更多接受导演意图的反应余地，达到思考效果最大化。但如果一部影片刻意为之到令人发指的地步，就过分了。当你的接受过程已经陷入疲态，再好的想法也都会被人排斥。从这一点看，实验性质过浓的《列夫·朗道》系列是完全失败的.
母亲想要用自己的人生经验告诉女儿所处的困境现状，女儿可能也是没法准确的看清自己真实的心理，一直矛盾着，纠结着。其实人是需要成长的，就算你是个成年人了还是需要成长，老辈自然有他的道理和经验，后生要是听进去了那就是他的经验了，要是没听进去，那就要靠他自己去经历一次，但经历会更深刻。
与[娜塔莎]不同的是，[诺拉与母亲]中极权主义意识形态暴力的一面被内化作为支撑故事背景的整体框架而存在于幕后，诺拉-母亲之间所构成的家庭关系即代表意识形态的另一种运转方式：意识形态国家机器，一种时代大环境下的孕育的观念系统(以及一个女性主义的视角：女性如何成为女性)。此外，表演或许从开始便属于直接的话语对抗关系之呈现，演员与角色在同质关系中驾驭同一副身体在同一个机械系统中平行的运转并屈从于此，我个人认为从始至终DAU系列/人物之间的关系无异于是机械齿轮与链带之间的动力传递关系，运动中的相互作用被精准的分配在空间，即关于某种机械性工程美学。
比较干燥，比较单调，我还是觉得娜塔莎好看一些，虽然都是六点几分，但是这一部的台词真的可以说是处理的很邋遢了，忍住吐槽。又是一部平易近人而威力无边的DAU，与《三日》一脉相承，针针见血，拳拳到肉，展示着人类虚伪苟活还互相怜悯互相伤害的日常生活。
母女关系，母亲和家庭的关系，女儿和丈夫的家庭关系，丈母娘与女婿的关系。和母亲的对白更像戏剧台词，像伯格曼《秋日奏鸣曲》那种相互膈应相互攻击又自我脆弱的母女关系。母亲神经质，咄咄逼人，自尊心和攻击力极强，意识敏感脆弱，看得很有带入感，像极了自己的母亲。
【DAU.03】年轻Dau出场，这部就像完全谈话性质的舞台剧，不到90分钟却充满冗长感，母女俩探讨的内容（相爱相杀、夫妻&母女关系）有些倒是挺真实，部分人可能会感同身受，还隐射出当时的意识形态，最后以一句“不能让他的生活太甜蜜”收尾，预感会左右后面的故事走向。
研究所是困境，婚姻同样也是困境，家庭，母女关系，困境中的困境。苏联人不是因为喜欢长镜头，而是他们认为人眼看到的就是长镜头，压抑，被争吵充斥脑袋，不敢相信只有87分钟。几处爆发瞬间让我感觉到真实性，我还是不相信这是演出来的。叨叨絮絮的家常争吵对话，竟然在dau看到了日本电影的的感觉。
暖气是热的，但屋里很冷，这个房间没有温度。下雪-雪地摔倒-铲雪，对标婚姻中自我欺被迫正视问题-思考策略的过程，从暴力的“踢猫效应”内化到命令传递，丈夫消磨女儿、母亲压榨女儿、女儿命令狗，对比春潮利刺般尖锐的母女关系，dau那么琐碎的台词竟然营造了一种疏离感，让沟通失效和价值偏差显得更无解。
DAU放出的第三部，个人DAU观影第一部，全系列朗道本人首次出现 朗道的妻子与岳母，朗道和儿子也有出现 集权体系下生活的缝隙（纵然这缝隙也千疮百孔），女性主义的滋生以及其对于传统建构的解构作用，女性主义宿命的传承 前半段朗道永远抑郁的状态以及他与妻子与岳母与儿子的关系刻画得很抓人，平静的底下暗流涌动。然而后半段长达30多分钟完全都献给妻子与岳母的对谈反而把影片重点歪到母女关系和生活的无奈循环上去了，转折缺乏有力说服点让我观感有所下降，虽然这部主角是朗道的妻子和岳母但导演也不应该在后半段直接把朗道本人的存在感甩走了啊 总体感受还不错，对于DAU观感偏正向，虽然的确可能没什么革新感，但故事好就行啊 2.6。
终于下定决心，以一部时长较短的DAU作为观看整个系列的第一部。但是单从这一部感觉这么下功夫的系列是不是最大的贡献是在对素人演员的调教上了……影像及调度非常单调乏味。母女爱恨交织的关系并不是什么新奇的，且大量信息都是通过台词呈现，这也能叫做表现吗？如此耗时耗力的独特空间信息完全没起到作用。不能不叫人怀疑，这个项目制作成电影，是否是合适的形式？
依旧没有解决单部电影本身的文本张力，演员仿佛在按照预想的框架内进行貌似真实的情境演绎，用力地有点太直白。母亲对女儿说，你就是火葬场…感觉母亲看问题很准，但是自己的观点也时刻在变化，女婿买了个雕皮大衣，观点就变了，且对女儿有点精神控制吧…女儿敏感多愁有点抑郁，其实单纯对自己比较追求真实的自我…
