导演: 尤里斯·库赛蒂斯
编剧: 利加·塞尔马-库里塞特 / 尤里斯·库赛蒂斯 / 卡斯帕斯·奥丁
主演: 瓦伦丁·诺沃波尔斯基 / 大卫·奥格尼克 / 安娜·普洛克尼亚克 / 古娜·扎丽娜 / 亚当·斯齐斯科斯基 / 马科斯·艾达莫提艾达斯 / 罗纳德·贝姆斯
类型: 剧情
制片国家/地区: 拉脱维亚 / 立陶宛 / 比利时 / 法国
语言: 俄语 / 波兰语 / 拉脱维亚语 / 英语 / 法语 / 弗拉芒语
上映日期: 2019-05-17(戛纳电影节) / 2019-10-30(法国)
片长: 108分钟
又名: Oleg
IMDb链接: tt7714770
剧情简介：
影片根据真实新闻事件改编。屠夫奥利格从拉脱维亚来到比利时打工，但处处碰壁的他没有找到工作，却落到了无赖工头安德烈的手上。他发现自己的生活逐步陷入了绝望之中。本片是拉脱维亚导演尤里斯·库赛蒂斯第二部剧情长片，于2019年在戛纳电影节导演双周单元首映。
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观影者说：
移民困境下的年轻人无路可走，被迫参与犯罪团伙活动。和替罪羊相呼应的，多次成为别人的替罪羊，始终没有隐忍后的爆发，一再的顺从下去。镜头多是手持镜头拍摄，那份晃动感加深了主人公命运的动荡不安。全程方形画幅和晃动手持跟拍，大量长镜头铺设，冰冷阴郁东欧风。
真有这么怯懦的年轻人？被一个比自己矮小体弱，虚张声势的人胁迫。好吧，竟然是根据真实新闻改编的。镜头晃得太厉害，工头安德烈胆子也肥大了，压榨外国劳工，伪造证件，还抢劫出租车行，自寻死路，我是生活的替罪羊，走在哪里都像是置身无尽冰冷的海底。
Olegs一个拉脱维亚人怎么就拥有波兰假护照了呢，唉！结合近期看的华沙莱吉亚的新闻，对该俱乐部产生浓重阴影。导演并没有把这部电影领向所谓俗套，将这个最底层的苦难人物最质朴的一面展现出来，讽刺了一切。水中的意象还是太小儿科，还不如直接和《小家伙》一样。
分数低了6.7。 应该打到7.5到8之间。 不过对于吃着爆米花看电影打分的。这片子不讨喜。 太过于沉重，放在这里，这就是北派传销啊。人别太老实了。太受气啊。可怜男主。 不过这样的电影在影视创作者来看，他属于用心制作用心表达的作品。 导演第二部长片就提名戛纳导演双周，值得尊敬。
发达世界的另一面，绝望到最后都只能通过信仰救赎。愈发感觉到对社会的感知也是同社交媒体一样，具有选择性。全程手持跟拍营造了一种纪录片的写实感，庖丁沦落局外人，误入传销，上演警察与赞美诗戏码。几段冰下超现实转折生硬，是想学马力克宗教式升华？
也是一部想看很久了的片子，全程手持的风格算是一大特点，但整个故事走向看得人十分压抑，还有点生气。感觉欧洲这类题材的片子太多了，移民的处境，夹带一点社会政治议题，也是电影节喜欢选的那一类片子。虽然每个导演处理的角度都各有不同，但看多了也会觉得都比较普通，难出彩。
接近于2017年一种关注的《远方》，也是对欧洲工人问题与现代奴隶制的持续关注，“有趣、暴躁的男主角”行走在这片土地进行务工。而脱欧之后，那些孤立无援的人们所面对的生活前景选择显然也是它想要涉及的主题。在很规整的叙事进程之外，只身跳入冰湖，无从挣脱的窒息感和深海的隐喻，也有些意思，比想象中有趣很多。
75/100。整部电影几乎全片都采用了摇晃的手持摄影，用最接近生活化的纪录片方式直插东欧底层人物悲惨到无以复加的生活。身处异国的屠夫男主角简直就是遭遇了他所能遭遇的最恐怖的事情，不仅工作没了，还落到一个完全就是个畜生的人手里，各种毫无人性的肢体冲突和精神侮辱真是让观众看着坐立难安还窝了一肚子的火，在一片愤恨之中了解看似繁荣的社会中丑陋无比的真相。但是此片累赘有点多，与宗教有关的部分以及几个女角色的设计根本完全没有必要，另外影片有意无意影射欧盟乱相的自以为是设定更显多余，难道这个主角受到的苦难还不够多吗？奥利格不会像我们的b站里的那些搞笑博主一样高喊着“奥利给”，他只能忍着眼泪吞下这一切，因为没人能敲开那坚硬的寒冰。
觥筹交错的剧团庆功会场不属于我，热火朝天的足球游戏客厅不欢迎我，罪恶滔天的欧洲嫌犯监狱不接纳我，我是失去身份的献祭羔羊，只有彻骨的冰面之下可以容身。不是剧团演员，只是一个屠夫，可以娴熟地剥皮剁骨，却发现自己在案板上任人鱼肉。寒冬街头，我与风俗店橱窗里的她对视，原来彼此都无家可归。
唉，我好温室花朵啊，看不了没有希望的片子，看完深刻反思，很大一部分事情其实不是“一定有出路”的。第一次看到比利时出现在电影里，很多熟悉的街景，想念。全程手持镜头能明显体会主角的迷茫、恐惧和悲伤，异乡人的格格不入，异性的温柔和自卑，被操纵控制的无力与压抑，湮没在冰雪里，依旧是靠宗教拯救，可真神奇。
在比利时这样一个地方说着有“神秘”感的地区的故事是不是有点搞笑？男主遭遇的温柔和残暴其实都很片面，很偏见哎不是嘛，这是在表达什么样的一种现实隐喻呢？至少让我感到费解。手持还行吧，绝望感是有了的。上海电影节。看排片表一眼相中的片子，四星还要多一点。
在现实（英国脱欧）和宗教（献祭）的语境下的移民故事，拉脱维亚、波兰、布鲁塞尔、根特，地理自有其隐喻。大量晃动、倾斜的手持镜头既感觉动荡，又似乎充满能量——并悖论般地用来表现男主人公的无力感。许多细节的对应也很巧妙：开头杀牛（资本）和中途杀狼（波兰帮），首尾堕入冰窟的意象和头被安杰伊按入冰水那场戏等等。 结尾基本上是反高潮的：以为会是忍无可忍的爆发，结果只有与橱窗女郎的那一点点温情。
拜读完长影评后，我感觉我说啥都不及别人一分，简单说说吧，我喜欢跟拍带来的紧张感和压迫感，但是实在不喜欢多人party嘈杂的气氛，对于展现人性纯粹恶的地方我也不太感冒，而且东欧难民这个主题也有拍烂的趋势。随意捡了个漏，意外地很不错。手持的摄像加上冰冷的画面和传神的角色，很多场景仿佛在看一部纪录片。观影恰逢身体不适全场恍惚，半梦半醒之间的洗礼似乎带来了神性，总体非常惊艳。
