神马电影网 神马综合 《开始》关于女人的开始和结束-2020-合拍-剧情-1080p高清格鲁吉亚语中字

《开始》关于女人的开始和结束-2020-合拍-剧情-1080p高清格鲁吉亚语中字

导演: 迪亚·库伦贝加什维利

编剧: 迪亚·库伦贝加什维利 / Rati Oneli

主演: Iamze Sukhitashvili / 拉蒂·奥奈利 / Kakha Kintsurashvili

类型: 剧情

制片国家/地区: 格鲁吉亚 / 法国

语言: 格鲁吉亚语

上映日期: 2020-09-11(多伦多电影节)

片长: 120分钟

又名: 寂静之死(台) / Au commencement / Beginning / Dasatskisi

IMDb链接: tt12444572

剧情简介:

年轻的耶和华见证会传教士亚娜在一次礼拜中被愤怒的当地人烧毁了她的礼拜场所,她感到十分震惊。她的丈夫大卫设法获得了这次袭击的闭路电视录像。但在他们与年幼的儿子同住的格鲁吉亚偏远村庄里,他对正义的追求引发了一系列事件,他们将发现这个家庭被完全孤立,完全听任敌对的当地警察的摆布。




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观影者说:

失效的装置品,对视听的好感甚至没撑过半小时,空有对议题观照的能力却没有对人物关怀的共情,那我作为观众也自然很难关心人物的困境。固定机位长镜头拍摄,4:3画幅,这两点就让我感到不舒服。可能是一个好主题的影片。中途弃剧。一开始还好,但是后来剧情越来越莫名其妙的感觉,感觉烂尾了。

单纯说它完全没意思,可许多情节又能看出导演的小巧思,生动、形象,在意识艺象中回归生活的本质;但要说这部电影如何倍受偏爱,总感觉又谈不上,大量定焦的拍摄真是一件令人抓狂的事情,开头非常棒,影像讲究,但随着剧情发展越来越弱,越来越莫名其妙。

关于宗教,丈夫要建教堂被异教徒烧毁,起诉,异教徒报复,强奸女主,女主去母亲那,带出妹妹未婚先孕。之后女主丈夫知道强奸的事件之后质问女主,然后事情所有的经过告诉了丈夫之后,他撤诉了。孩子和她重新受洗,想要重新开始,包括他们的感情。在一个晚上,女主把儿子杀了(好像是),然后强奸的男主在打猎进入了一片干枯的河床,融入永恒。另外,片子的声音处理的太好了!摄影功力也很强。很难想象是处女作,成熟,不露怯!

宗教冲突背景下,一个女人在个体欲望和道德义务间挣扎的故事。摄影和女主的表演很棒,学院画面比和镜头外元素注入足够的张力悬念。开场相当惊艳,但在大段几乎静止的长镜和间歇爆发的惊悚元素后,却没能下潜更深。明显有很多大师的影响(Haneke和参与监制的Carlos Reygadas首当其冲),导演需要找到更独特的视角和手法。

(重发)大部分静止镜头,缓慢的pan,景深,以及独特的色彩还原,感觉这导演的阅片量应该不少。不知道看过没看过前几年的《安乐乡》,从宽高比,美学,材质和最后的超现实都很像那部电影。但故事叙述仍然还延续了这几年看过的为数不多的巴尔干电影的主题,尤其是仍然被社会漠视的女性主体,深入人心的宗教观,不稳定的政治环境。叙事其实完成度并不高,尤其一开始的爆炸事件真的噱头很大(当然电影也叫开始嘛?),但发现这部电影完全不是讲爆炸,而是只是把爆炸当作象征,引出之后叙事中被宗教保障稳定的家庭结构在新环境下的破裂。

真的很敢用镜头啊,这样的表达视角和表达方式是冒险但总好过千篇一律的枯燥。神奇的是,当镜头静止反而不无聊了。静谧神奇而富有煽动力。天堂遥在望,地狱近人间。 是能叫人折服的处女作,电影的留白也很是喜欢。处女作能做到中规中矩就蛮不易的,没有明显短板声画有些特点,只是没有达到刚开始较高的预期。

2020最红的处女作了;86年出生哥大导演系毕业的格鲁吉亚女导演着实功力很强。《开始》同时拥有近期记忆中最最惊艳我的开头和结尾。影像风格很完善,声音设计非常有想法,也很巧妙地重复利用着画面构图的边缘在叙事。客厅单个空间的里谈话和长镜头让人想起《四月三周两日》的酒店房间,河边的暴力让人想起《班尼的录像带》,结尾更是直接引用了《让娜迪尔曼》。但是胤祥说的很到位,匠气太重太重了;形式凌驾在了人物和故事上,让人频频惊叹但不会刻骨铭心。

刚开始视听确定蛮好的,越到后面就越觉得有点做作的,主要是电影结束了,你也没有说出一个所以然来,葛楚+女巫,丈夫只不过真理代言人,虚伪,而成为圣徒的路太漫长,背过身支起祈祷的双手,肉身化作尘土。idea好但片子真的拍的太无聊了。

固定机位在两种状态间振动:故意被放大的静止与无趣和侵入的、戏剧性的暴力,使得它看起来更有效率地重现了《让娜·迪尔曼》。但阿克曼让重复在动作中展现,用关节的机械运动润滑了苦闷的生命;本片摄影机更像被动和死亡分隔板,死板地记录事件启动一瞬间的跨越。对女性境地的记录则油然于这种毛骨悚然的静止,无论是让警察走出视野外和我们共享视线,还是逼迫我们看完侵犯的全过程,都有效地建立一种禁忌与反思。丈夫的态度也言说了,作为欲望的客体和创造印象的手段,工具本身不需要为自己辩护。

近乎静止的镜头给人以静水深流的期待,这一点做得还是满好的,但这种张力一直潜行,直到最后被突然消解,都没能形成有力量的整体,有些莫名其妙,这时再去看影片的外在形式,也就没多大意思了。生硬难看,水穿地心。几乎就是为电影节量身定做的装置艺术作品,没有情感流动与深层次表意,只有对前辈大师的山寨模仿。

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