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纯粹而绝美，用一个中产家庭与其女仆，呈现出整个宇宙（不是那种电影宇宙），某种程度上，《罗马》既可说是阿方索·卡隆（AlfonsoCuarón）在超大制作的《地心引力》之后的返璞归真之作，亦可说是其拍摄生涯至今的美学与技术的集大成。有《你妈妈也一样》的亲密关系，有《人类之子》的隐喻或时代氛围，当然也少不了从《人类之子》开始、在《地心引力》达到巅峰的长镜头，各种元素在一个表面上平凡的故事内融合为一，在同时也身兼编剧和摄影的阿方索·卡隆中收放自如，宛若炼金术般，提炼出生活种种看似平凡又带有浓浓魔幻色彩的片段。

电影《罗马》：每次举手投足，都充满了让人赞叹折服的深厚功力

《罗马》片名指的是墨西哥城一般以中产阶级家庭为主的罗马区，根据导演自己的儿时回忆改编，描述上世纪70年代，年轻的克莱奥（Cleo）在富裕人家做佣人，与这家人所建立的深厚情感，并见证了时代动荡下的人生百态。

电影主角是这个墨西哥家庭的原住民女佣，虽然她是主角，但她甚少发言，她善良、有爱心、被男人骗，此外，她也真心地爱着雇主的小孩，对小孩讲床边故事和“我爱你”的次数似乎比小孩的爸妈更多，女佣逆来顺受，不管是女主人的胡乱迁怒或男友对她的瞬间抛弃，她毫无脾气，默默承受，静默再静默，她哪是劳工楷模而已，应该是圣母玛利亚吧。

当然《罗马》是部艺术纯度甚高的电影，黑白影像搭配精心设计的运镜及如行云流水般的生活故事，最重要的是，阿方索·卡隆可不像其他导演拍自己的童年回忆以自己当主述者，他用种全知全能的角度如神一般，爱怜地俯瞰着尘世间爱恨贪痴的男女老幼，当局的那些行为只是羊水破了的插曲，电影着墨更多的是男友跑了、生小孩、老公外遇，主角对于外部环境中发生的一切都给人感觉非常冷漠，只有发生在自己身边的事情才是最重要的。

海洋或产房都可轻易带走生命，众生汲汲营营的爱与安全感，其实瞬间就可灰飞烟灭，但你还记得前世吗？片中有个小孩总是讲起他的前世生活，这或许只是个怪小孩在胡言乱语，但也可能是，这部片只是无限轮回的其中一次，挣扎、抗议、呐喊最终不如产房或海边的生死交关。

要说阿方索·卡隆最成功之处，应是《罗马》如何实践“多做少说”的美学。电影乍看之下仿佛漫无目的地四处游走，但小至停车方式、大至家族旅行的目的，从地上的狗屎与水渍，到片中无人讨论、却再抢戏也不过的飞机，皆蕴藏着丰富的戏剧性，扣回片中核心女主角与家庭身上，进而强化了故事本体。此外，比起许多类似的散文一样的电影，阿方索·卡隆的美学则时不时会来一段滑稽或令人莞尔的插曲，例如乡间墙上的装饰品、路上走过的行人、乡下居民的生活，个别看来毫无关联，放在一起则让故事更有存在感，更像是一个完整的小宇宙。这点又让人想起了让俗世升华的罗伯特·布列松（RobertBresson），乡间片段仿佛《穆谢特》的倒影。

当导演风格如此完整成熟，演员更像是导演意志的延伸，映照导演心中世界的想像。作为在此之前从未演过戏的人，女主角饰演者雅利扎·阿巴里西奥（YalitzaAparicio）自然朴实的演出，为电影注入浓浓的生活感，不多，也不少。但即便如此，光是观看片中女主角从事种种杂务、发呆，以及偶尔自然流露的强烈情感和关爱，已经让人很难不深深动容。此外，虽然少了惯常合作的艾曼努尔·卢贝兹基（EmmanuelLubezki），但从片中的海浪、烈火到行人，《罗马》的摄影同样值得大书特书－至少从调度来看，阿方索·卡隆对电影的控制力与理解，是不会因为合作伙伴不同就有任何改变的。

在《罗马》里头，有场戏是一位备受欢迎的奇人，答应要向眼前的群众表演一项奇观。但当这位奇人开始表演，群众又对实际的内容嗤之以鼻，觉得不过是小孩子玩意。“你们可以自己尝试看看”，奇人这样告诉群众。

阿方索·卡隆就像是这位奇人，而《罗马》正是他那看似再简单也不过、实际上却是难若登天的奇观，每个画面、每个片段、每次举手投足，都充满了让人赞叹折服的深厚功力，将一整个完整的世界，浓缩在一个街区甚至一个家庭一个人身上，说是二十一世纪的《生活的甜蜜》或《牯岭街少年杀人事件》也不为过。本片已经定档2019年2月份，除此外，有条件的朋友可以在Netflix上收看，重点从来都不是萤幕大小，而是电影里头，那无远弗届的想象力和执行。能够看见这样的电影，观众已经是无比幸运。