军中乐园百度云电影完整版

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回顾台湾电影史，讨论外省人议题的作品，粗略地来看，从八十年代开始，有刻画眷村老兵面对社会转型时期的《搭错车》、《老莫的第二个春天》，另外，以眷村为背景，探讨当时女性处境的《竹篱笆外的春天》。接着到了九十年代，台湾新浪潮电影时期导演杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》，借由真实的社会案件，讲述战后五十年代戒严时个人的种种压抑与困境。而到今天钮承泽的《军中乐园》，重现1969年的金门，以国共对战的背景，却无意重复大江大海的历史论述，也没有企图营造气势磅礴的大时代，全心全意地只为诉说那一江春水的俗世情怀。

电影《军中乐园》：那些底层的生命，留下了历史，承受着彼时的痛

从台湾电影史的脉络来看，《军中乐园》并不如片名联想的香艳刺激，但有的也不只是感叹与母国分离的怀旧乡愁，毕竟不同的时代，故事的意义也会有所改变，这也是本片所提出的问题，此时此刻的我们，该如何看待那已逐渐凋零、并即将被遗忘的那个时代，以及活在彼时的一群人？《军中乐园》陈述的是当代人的矛盾情感，一方面心疼上一代人所受的苦难，另一方面，是曾有过的信念彻底瓦解后的情何以堪。透过菜鸟阿兵哥罗保台，来看金门这风光明媚小岛上的爱恨情仇。

跟着他，我们认识防守最前线的精锐部队海龙，并和老士官长张永善，人称老张，目睹了时代底下活生生的悲剧人物。老张的故事是几乎大部分外省老兵的遭遇，少年时被抓去从军，咫尺之隔，竟成海天之遥。而罗保台，又称小宝，是未经世事的毛头小子，被海龙退训后，派去驻守八三幺，是军人的特约茶室，成立于战后1950年，里面的侍应生专门为军人提供性服务，又称作军中乐园。来到这里他看尽人生百态、生存的残酷，以及充满谎言的体制压迫，而当谎言终究破灭，现实逼迫着他瞬间成长。老张与小宝两人与阿娇、妮妮牵扯的感情则是推动本片情节发展的要素。

此外，人物角色与空间关系密不可分。全片实景拍摄，看得出内外空间运用的巧思，随着镜头看出去，外面尽是金门的风光明媚、阳光灿烂，走进内心的光影变幻却是满室荒凉沧桑。不管是门帘轻掩的女人房间、潮湿的壕沟、黑暗局促的寝室，身处其中的人，都仿佛长成了那空间的一部分，受其宰制，任人鱼肉。观看的我们随着物质环境，融入角色的精神世界。好几组镜头都是挟着如此矛盾情怀，在这美丽的小岛上，来自不同地方、不同族群的人各怀心事。另外，如先前拍摄《艋舺》时重建剥皮寮，本片也重现当时繁荣的阳翟，这条早已荒废的街道，在经过历史考察后重新打造，恢复成彼时店家聚集、人马杂沓的兴盛的样貌。美术设计亦十分细腻考究地将一些日常物品置入背景或道具，不经意地点亮了时代氛围。其中包括了瓶装的吉利果橘子汽水，铁罐贝林痱子粉等等，应该是很多人的儿时回忆。

如果说杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》里录音机重复播放猫王的今晚你寂寞吗？道出戒严时代外省人的苦闷压抑；钮承泽用一首大江东去，深情呢喃着那一代人流水悠悠的命运浮沉，值得为导演钮承泽喝彩的是，当一个人有能力掌握足够的资源，就挺身替父执辈说出他们的故事，让活在现在的我们，再次感受那淹没在时代洪流中，身不由己的无奈，与失根飘零的悲痛。毕竟，有很多过程，不论你愿不愿意，都必须经过，才有现在。

杨德昌在《牯岭街少年杀人事件》的电影手札里写着：本片献给我的父亲和他们那一辈，他们吃了很多苦，使我们免于吃苦。而钮承泽也在片尾把这部电影献给了父亲与祖父那一代人，并将所有恩怨归给命运，有太多不得已、有太多心酸故事，太多怨恨与悲伤，但终究只能匍匐在命运底下卑微地活着。而这些最底层、渺小的生命，组成了一个时代，留下了历史，或许随着时势变化，如今已无足轻重，但也无法抹灭他们的存在，以及彼时所承受的重。表达这样的心情或许少了政治批判的企图心，多的却是他对上一辈人心疼不舍，婉转动人、真情流露，悠悠诉说着那大江东去的故事，并将这段过去归属于台湾——这段刻骨铭心记忆的所在。