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电影《推拿》是在健全人和盲人共同生存的世界里,前者占据着绝大部分空间,掌握着绝对的话语权利,后者被挤压进社会中偏僻,压抑的角落,成为边缘群体。他们无融入主流社会,最好的自我保护方式便是固守角落。电影《推拿》通过其富有创造力的艺术突破,将目光锁定在盲人推拿师群体上,运用独具特色的镜头,展现了在黑暗之中舞动生命的盲人的复杂感情。

浅析电影《推拿》画面——舞动在黑夜的精灵

作为生活场所的推拿师集体宿舍,是盲人世界更私密的内部空间。在这个封闭的方形空间里,除了做饭阿姨和两个前台外,全都是盲人。盲人在独处时所必须面对的无助和脆弱,是更深入,更真实的生活状态,因此,平日里一些被工作洪流所淹没的不可回避的事实或真相,也渐渐浮出水面:在吃饭时因为羊肉的分配不公引起争端,对饭盒和打翻在地的特写,是命运的反抗。“盲”是这群人一辈子的宿命,因为看不到,很多事情难以把控,无力处理。

影片主体色调偏灰暗的冷色调，沙宗琪外阳光明媚，内部却充满阴影，而盲人们正生活在这充满黑灰色的空间里。他们只能被动的接受着发生的事。王大夫因为眼盲而对小马在自己面前侵犯小孔的行为一无所知，当然也无法立即制止。站在黑暗中的王大夫唯一能做的只能是在察觉到情况不妙时，警觉的侧起耳朵聆听，而不能改变任何现状。身为盲人的他们只得生活在阴影之中，无力捍卫自己的权利。

忽明忽暗的灯光，若隐若现的画面使电影更加具有真实性。影片以盲人的角度观察世界，模胡的镜头更加贴合实际。在小马遭遇车祸失明以及后来复明的片段中，这种摄影技巧更是运用到极致。小马缓缓看向正在洗头的小蛮，画面摇晃不定，是对刚看到的世界的探索，也是对未知世界的一种迷茫。刚刚睁开眼的小马，如新生婴儿一般，对这个世界开始进行最初始的探索。

电影《推拿》用明眼人与盲人社会的隔阂与矛盾，展现出视觉时代的不可承受之“轻”。所幸黑暗世界中也有温暖悲怆的生活里也有快乐。影片用盲人的喜怒乐照亮渐渐疏离的世界，以轻盈的姿态，展现视觉时代最沉重的生命哲思。