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作为导演亚利桑德罗冈萨雷斯伊纳里多二拿奥斯卡最佳导演奖的电影，《荒野猎人》延续了他那浓烈而深刻的影像风格，不惜运用一切手法达到他的天才设想的个性，征服了无数奖项，也征服了包括全世界的无数影迷，为好莱坞电影工业注入了独有的视觉体验。和去年的《鸟人》一样，电影中还是大量充斥着导演惯用的长镜头，把每个场面和细节都表现的触目惊心，鲜血与呻吟，残忍与死亡，更多的体现出了深度和广度，有更多凌厉与荒蛮气质，非常震撼，广角镜头下，落基山脉的壮丽风光一览无遗，每一帧画面无可挑剔，展现出无与伦比的壮美奇观，荒野景象，浩瀚壮阔，一个种族的命运正在上演。

只要你呼吸尚存，就不要放弃战斗—评电影《荒野猎人》

首先要说的是，《荒野猎人》根据迈克尔彭克的长篇小说改编而成，小说背景是19世纪初美国建国后的窘困局面。加拿大的英国人、德州和墨西哥有西班牙人、刚刚和美国人度完蜜月的法国人、印第安人，美国人在他们组成的、狭缝生存。随着大量的白人开拓者涌入美国中西部，也就是苏族人的聚居地，当时的中西部还都是地广人稀的荒野，野兽出没，环境恶劣，有时还会被印第安人袭击。东部各州的人对狂野的中西部充满恐惧，不敢移民到西部。他们砍伐森林，猎杀野兽，严重的破坏了当地的生态平衡，也威胁到了苏族人的生存，于是他们遭到了反抗，爆发了达科他战争、红云战争、黑山战争等战役。凭借过人的箭术和对当地地形的熟悉，苏族人也获得过几场大胜利，无数白人死于他们的枪下。然而由于武器装备的落后和白人源源不断的涌入，他们的家园被毁，当地壮观的野牛群也消失了，最后的苏族部落不得不在内布拉斯加州的罗宾逊堡与白人签订了拘留地协议，此后不得不四处迁徙，美洲平原的马背文化和神秘的西部处女地，也很快消湮没于历史长河之中。

《荒野猎人》的故事，就是这段历史中的一段插曲。历史上的格拉斯确有其人，据悉他生于宾夕法尼亚州，后来前往中西部的边境地带做过猎人，关于他的生平历史并没有特别确切的记录，但1823年的一次冒险把他变成了一个传奇，冒险的基本过程与电影的呈现相符合。

除了普通观众都能意识到的复仇主题，原住民与外来者的血腥冲突，包括野兽和人之间的斗争。不管强大还是弱小，只要领地受到侵犯，就会把入侵者撕碎，因为这就是野蛮世界的规则，如果你不能守护自己的领土，等待你的就是灭亡。

格拉斯对儿子的爱护，对妻子的追忆，是整个电影最深情的地方，支撑格拉斯在荒野生存的动力，也正是他对于复仇的信念。复仇过程中，往往伴随着生存主题的呈现。在被菲茨杰拉德抛弃之后，身负重伤的格拉斯爬出坟墓，由于喉咙被母熊划破，导致他喝水都喝不了，为了粘合伤口他往伤口撒火药，然后点燃。为了生存直接生吃活鱼和动物的残肉和内脏，为了避免被追来的苏族人发现他在激流中求生，摔下悬崖后刨空身边被摔死的马的内脏，然后裸体躲进肚子里取暖，就像这样死过几次之后，他活了过来，并最终在一场战斗后成功复仇。

“Aslongasyoucanstillgrababreath,youfight,keepbreathing”，某种意义上，这句话同样也是说给苏族人的，那个救了格拉斯的波尼族男人，为了生存不得不前往更南的地方找族人，最后还是被路过的法国人吊死在树上。印第安人这个群体何尝不是如此，在他们短暂的历史中，他们一直都在为了生存而迁徙，为了生存而战斗，然而还是弱肉强食。

这是一个关于复仇和生存的故事，但穿越表层文本之后，还有另一层对文明、野蛮、入侵、信仰的问题，只是《荒野猎人》将这些讨论用复仇、生存的外壳包裹。导演通过虚构的情节，把西部的拓荒诠释成白人对印第安的传统文化的侵略，让电影有了更加丰富的内涵。

通过格拉斯的家庭设定，导演也对白人至上的种族主义观念提出批评。主角格拉斯就是入侵者白人中的一员，和他的一伙同伴入侵苏族领地，大量猎杀动物以获得皮草，电影开头格拉斯一行人遭到苏族人的袭击，死伤过半，不得不乘船撤离，后来为了不被苏族人追上，他们又弃船上岸。然而，格拉斯和那些为了利益不择手段的白人不同，他并不会去侵犯苏族人的利益，他甚至和一个波尼族女人相爱并生了儿子，只是好景不长，在一次白人的入侵中，部落被毁，妻子被杀，为了保护儿子他杀了一个白人军官。和菲茨杰拉德一起逃走的小伙子和格拉斯是一样的，都代表着良知尚存的白人，尽管十分年轻，被菲茨杰拉德欺骗，并在他的威逼利诱下把格拉斯遗弃在冰天雪地之中，但之后他和菲茨杰拉德路过一个被毁掉的里族部落时看到一个幸存下来的女人，他非但没有把她杀死，还给她留下了食物。

有格拉斯这样的人，当然就有菲茨杰拉德这样的人，而后者明显代表着那些贪婪的，为了利益烧杀掠夺不择手段的入侵者。为了钱他主动要求护送重伤的格拉斯，但在路上他为了省事又试图把格拉斯捂死，被格拉斯的儿子霍克发现后他又残忍的将对方杀死，最后欺骗另一个同伴把格拉斯留在了荒野之中。我们不能忽略格拉斯的儿子霍克，他是白人和波尼族的结晶，但最终又被菲茨杰拉德所杀，白人和印第安人本来有和谐相处的机会，但贪婪的入侵者们毁了这一切。他们戴着文明的面具毁灭原始的野蛮，但当那自然的树接连倒下，原始的枯骨上是堕落的旗帜，文明的废墟里残钟摇晃，只剩下孤独的人类和他们逝去的幻想。

《荒野猎人》对西部拓荒史的反省并非首例。电影《与狼共舞》就已经做过大胆的尝试，从印第安人的视角出发，演绎出印第安人与西方文明接触时所遭受的冲击。《被解放的姜戈》中，黑奴直接拿起枪支，和白人血拼到底，发出少数族裔的怒吼。《八恶人》也在种族问题上大做文章。《荒野猎人》旧壶装新酒，从新的角度来叙述美国观众耳熟能详的格拉斯，自然会让观影人耳目一新。

反观回来，荒野之中唯有不断进化出更加精巧的生存能力才能得以生息下去，但是复仇这种情结一旦完成，便只能遁入虚无，更别说因为血染而逐渐破败的信仰—看似有一副释然的身躯，却了然如空壳，只能在风雪之中看着心爱之人与复仇心结逐渐远去，徒然呼吸而已。“只要你呼吸尚存，就不要放弃战斗”，《荒野猎人》展现的不仅的为了复仇和生存而战斗，更重要的是为了文明、为了人类最终的信仰而战斗！