敦刻尔克百度云【BD1280高清中英双字】完整版资源

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这可能是今年上映的影片中对 电影 这个字最好的诠释了，全片三段故事线本来以为是平行剪辑，最后三线合一发现原来是不同时间的交叉剪辑。影片几乎抛弃了所有的角色塑造和台词，用最单纯的镜头音乐和剪辑将观众带入那场几乎看不到希望的“最成功的失败”。

和类似的二战影片不同，没有希特勒，没有戈林，没有枪战，没有大战场上双方的冲锋，甚至没有见血。德国军队和坦克师仅仅存在于宣传单和将军的对话中，重点是也只是敦刻尔克大撤退，或者说单纯的讲述了发电机行动。

摄影方面没有太过于炫技，而是用体验式的镜头讲观众带到那艘游艇，那架飞机和那片海滩。写实，是影片的整体风格。

片中没有出现德国人，但他们的子弹鱼雷轰炸机每时每刻都有可能落在你的身旁，从敦刻尔克可以眺望到英格兰群岛，你几乎可以看到家，但所有大型船只几乎都被德国人击沉，你每一次尝试都失败了并且可能会付出生命的代价。四十万军队就这样被堵在了敦刻尔克这个小城里。

影片没有聚焦德国坦克师为何停止推进，没有聚焦横扫欧陆的纳粹为何攻不下敦刻尔克这个弹丸之地，而是将焦点放在最普通的士兵，船长和飞行员身上。主线中海滩上的士兵唯一的渴望就是逃离这个修罗场，但是他们每一次尝试都最终失败，阴冷的铅灰色天幕，轰炸机俯冲下刺痛耳膜的尖啸，船舱的封闭空间里突如其来的爆炸，瞬间淹没一切的黑色海水，钟表嘀嗒不停的底乐。

电影中除了演员台词以外所有的要素都成功的描述了温水煮青蛙般无处可逃的压迫，正如影片开头士兵捡到的那张宣传画 We surrounded you。副线两条，其一月光石号的老船长是数百艘响应政府号召的航船的缩影，这是最真实历史。

其二汤姆哈迪饰演的飞行员代表了当时饱受抨击的英国空军（然后一个月后伦敦保卫战被啪啪打脸），这也是整部影片个人英雄主义唯一闪光的地方。两条副线除了烘托出时间的急迫外，还以时间结合并入主线，不得不说诺兰这次实验性极强的作品代表了他对电影节奏极强的控制能力，

可以说敦刻尔克对于演员和台词的要求很低，只需要人说话就行，而这种控制力展现在调度剪辑镜头配乐上，完全通过叙述事实开来烘托情绪，通过电影技法来控制节奏。所以说需要一定的观影门槛，而且对于渴望场面爽片的大众不怎么友好。

影片交叉剪辑的三幕：汤老湿一个小时的空域，马克李朗斯一天的救援，和哈卷一周的海滩。三条线通过剪辑变为钟表的三个指针，汤老师那条线是秒针，救援线是分针，海滩上是时针。三条线不断的通过事件交汇，又各自按自己的路径和频率继续转动，最后三条指针共同交汇指向发电机计划的成功。

诺兰在电影表现力上创造性的将时间可视化物象化，时间对于敦刻尔克是烘托情感制造高潮的关键，不同的时间线不同的剧情再发生。影片的本子其实很平实，面对近八十年前这场真实发生的历史，导演更倾向于让你亲身体验这场军事溃败，但是近乎完美的剪辑让影片的张力并没有因为写实的叙述而削弱。

当三线合一之时，数百艘民用船只为海滩上的军队而来，空中的飞行员耗尽燃油用滑翔击落了德国的轰炸机，而海滩上的三十三万军队也回到了祖国家乡，影片中。诺兰并没有采用刻意煽情的手法，而是用最写实的表现和跨越时间线的剪辑将所有人的情感推向高潮。

至于汉斯季默的配乐，个人感觉，完全为影片服务，单另出来的原声可能平淡很多，但融合了电影，那种情绪的烘托和压迫体现的淋漓尽致。诺兰从星际穿越就表示，电影中一切因素都必须为影片服务，包括音乐底乐，事实上星际穿越有部分的音乐声音太大演员的台词都听不清，但诺兰认为这是电影的一种表达形式。

在敦刻尔克中，音乐的 满 更胜往昔，尤其是配合每次俯冲轰炸那种让耳膜撕裂的尖啸，那种 满 和压迫感让观众和海滩上的士兵一样产生生理上的恐惧，诠释了什么叫电影。

全片我最喜欢的是在火车上，队友还在抱怨这是一场溃败，哈卷蜷在座位上直接睡着了，配乐在这里难得的安静下来，寂静，没有一点声响。此时无声胜有声，逃出生天的那一刻没有喜悦，有的只是终于解脱的疲乏，你热爱战争的唯一原因，是你没有经历过一场战争。

影片最后的平行剪辑，以报纸上丘吉尔的演讲和飞行员迫降的夕阳以及老船长的家三段分。夕阳下迫降的长镜头，拍打着窗户对不知所措的士兵送上祝福的居民，老船长缅怀逝者之后继续日常的生活。

故事本身平淡无奇，导演讲故事的能力甚至是炫技赋予了故事生机和活力。很难用语言去描述，因为诺兰这次将影像区别于任何载体的特质展现得彻底，没有特效的喧宾夺主，没有演员的闪光，没有出其不意的剧情，但每一帧画面都完美的无懈可击，无法用语言去形容，电影的魅力啊！这也就是我们为什么喜欢电影，这也是电影为什么是电影吧。