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《霹雳娇娃》票房口碑双失利,“重启电影”会毁掉好莱坞吗?

2000年,一部《霹雳娇娃》横空出世,这部改编自美国同名电视剧的动作电影,在当年斩获了2.6亿美元的票房成绩,跻身年度全球票房榜第12位,而《霹雳娇娃》的出现也一度催生了好莱坞女性特工片的崛起。时隔19年后,“霹雳娇娃”们再度回归银幕,在索尼影业的主导下,这一经典动作IP得以延续,而新版《霹雳娇娃》也邀来了新生代女星阵容主演,并由好莱坞女导演伊丽莎白·班克斯坐镇导演,但是,新鲜面孔的加盟却没能让《霹雳娇娃》走得更远,作为“重启电影”(Reboot film)的新版《霹雳娇娃》遭遇了票房和口碑的双重滑铁卢。

从剧集到电影,《霹雳娇娃》成新世纪爆款IP

很长一段时间以来,以詹姆斯·邦德、杰森·伯恩为代表的男性特工角色都霸占着好莱坞动作片领域,他们英俊帅气,身怀绝技,不仅收获了一批批影迷粉丝,在每年的票房排行榜上也都稳居前列。与在动作片中飞檐走壁的男角色相比,好莱坞银幕上始终都缺乏英勇矫健的女性角色,而这一现象在20世纪末的好莱坞电影中才逐渐得到转变,《魔鬼女大兵》《特工狂花》等电影的上映,让观众看到了女性动作片的特殊魅力,而到了2000年的《霹雳娇娃》,银幕上更是罕见的出现了三位女性特工同时亮相的局面。

作为一部承载了大多数80后观众银幕记忆的动作片,“霹雳娇娃”这一经典IP最初却是来源于电视剧,影片改编自曾在美国风靡一时的剧集《霹雳娇娃》,讲述三名女特工为幕后老板“查理”执行各种危险任务的故事,剧集播出后在全美都引起了观看热潮,总共制作了5季,甚至一度被评论界誉为通俗文化中女权主义的起点。受电影《亡命天涯》的启发(该片亦是由电视剧改编成电影版),曾担任剧集版《霹雳娇娃》的好莱坞制作人伦纳德·戈德堡在2000年决定要将这一备受观众喜爱的剧集电影化。

电影版《霹雳娇娃》一经上映便取得了出乎意料的反响,全球2.6亿美元、北美1.2亿美元的票房纪录让同年不少大制作电影都望尘莫及。在演员阵容上,《霹雳娇娃》除了有卡梅隆·迪亚兹、德鲁·巴里摩尔两位性感女星外,华裔演员刘玉玲的加盟堪称影片的一大亮点,有武打片功底的刘玉玲在片中贡献了多场精彩的动作戏,与迪亚兹和巴里摩尔的性感形象相比,刘玉玲塑造的则是一个不折不扣的打女形象。在2003年,原作主创还拍摄了一部续集电影《霹雳娇娃:全速进攻》,之后《霹雳娇娃》又被多次拍摄成剧集版,均取得了良好反响。

经典IP毁于一旦,新版《霹雳娇娃》遭遇滑铁卢

时隔近20年后,电影版《霹雳娇娃》再度重启,与前作由导演约瑟夫·麦克金提·尼彻全权操盘不同,刚刚上映的这部新版《霹雳娇娃》除了继续讲述三位女特工的故事,还邀来了女性导演伊丽莎白·班克斯坐镇,这也是本系列首次由全女性主创构成。此前班克斯曾执导过《完美音调》电影系列并取得了不俗的票房成绩,在《霹雳娇娃》的老东家索尼看来,乘着好莱坞女性电影崛起的东风,似乎这一版《霹雳娇娃》也能够轻松复制前作的成功。

事实上,在新版《霹雳娇娃》正式上映前,主创们也确实拥有自信的资本。除了这一经典IP的加持外,《霹雳娇娃》的演员阵容也足够吸睛,担任影片第一主演的,是曾出演《暮光之城》系列并在今年于文艺片领域遍地开花的女演员克里斯汀·斯图尔特,一直都占据着好莱坞话题风口浪尖的斯图尔特,势必会为《霹雳娇娃》带来不小的话题度;而除斯图尔特外,曾在今年北美暑期档票房爆款电影《阿拉丁》中饰演“茉莉公主”的娜奥米·斯科特,和年仅22岁的英国新星埃拉·巴林斯卡也作为全新面孔亮相影片,三位正值当打之年的“霹雳娇娃”,从前辈手中接过交接棒,试图让这个经典IP重新焕发出魅力。

只不过,手握经典IP的索尼影业并没有想到,新版《霹雳娇娃》不仅没有如前作那样激起巨大波澜,甚至票房和口碑表现双双遭遇滑铁卢,在上映首周末,《霹雳娇娃》仅在内地收获5000万票房,而在北美,影片也仅收获了860万美元的票房,与前作上映首周末的4000万票房相比相距甚远,与此同时,在评分网站mtc上,新版《霹雳娇娃》仅收获了51分的糟糕评价,在普通观众主导的imdb网站上,《霹雳娇娃》甚至只有惨淡的4.2分。

新版《霹雳娇娃》的马失前蹄,实际上还要归结于影片过于华而不实的剧情和毫无创造力的打斗场景。尽管新版《霹雳娇娃》仍然延续了前作的剧情主线,以三位女主人公为叙述对象,讲述她们前往各地执行一系列任务的故事,但影片从始至终却只向外界传递了“打倒所有男性反派”这一目的,为了进一步凸显女性角色,影片采取了简单的“二元对立”策略——片中所有男性非蠢既坏,而女性往往都能够化险为夷。为了凸显女性议题,编导往往要通过“因为你低估了我,所以你不配拥有我”这样浅白的台词来传递给观众。而北美知名媒体Time Out更是一针见血地评论道:“虽然本片中包含许多女性议题,但如同过去不少同类型电影一样,影片将(女性)角色描绘成了一种符号,而非有着鲜明性格的个体。”

与此同时,旧版《霹雳娇娃》之所以能获得票房上的成功,很大一个原因便在于影片塑造的眼花缭乱的动作戏,来自香港的著名动作指导袁和平为片中三位女星量身打造武术动作,而经历“魔鬼训练”的女演员们也都选择亲身上阵,这才有了片中三位形象丰满、敢打敢拼的女特工。在动作场面的展现上,新版《霹雳娇娃》却暴露了不少短板,片中所有女角色的能力都是建立在借助外力的条件(重型机枪、大炮、麻醉枪等)上,原作中英姿飒爽的动作、格斗戏份被大大删减,而即使是少数展现赤手空拳的打斗戏份也拍得毫无亮点,比如,影片开场后不久,出现了一段发生在埃拉·巴林斯卡与反派角色间在餐厅中的打斗戏,本是拍摄动作戏的绝佳场景,但一方面由于演员前期未经过动作训练,另一方面由于编导疏于编排,让演员迟钝的反应和剪辑上的混乱在银幕上尽显无疑。

“重启电影”并非好莱坞的救命稻草

被索尼影业寄予希望的《霹雳娇娃》,在重启后不仅没能取得预估的反响,反而背上“砸招牌”的名声,而《霹雳娇娃》在票房和口碑上的失利,实际上向好莱坞抛出了一个现实性问题:当越来越多的制片厂忙着从自家仓库中翻出尘封已久的IP并乐此不疲地重制,拍摄一系列“重启电影”(Reboot film),最终究竟会拯救好莱坞还是毁掉好莱坞?

事实上,随着漫威的超级英雄电影走红全球,对传统的好莱坞制片厂形成了强大的冲击,其他制片厂单凭《变形金刚》《007》或者《速度与激情》这样的卖座系列片已经无法与漫改超级英雄电影相抗衡,促使制片厂不得不开始转变战略,其中一个主要战略便是将数十年前甚至半世纪前由自家出品的卖座电影进行重拍,并邀来好莱坞当红明星坐镇,由此吸引观众为电影买单,达到“旧瓶装新酒”的目的。

2001年上映的《十一罗汉》,是华纳兄弟影业对1960年同名电影的重制;2004年上映的《环游世界八十天》,是迪士尼影业对于1956年同名电影的重制;2013年上映的《魔女嘉莉》,是米高梅公司对于1976年同名电影的重制;2014年上映的《机械战警》,是哥伦比亚影业对于1987年同名电影的重制……好莱坞越来越热衷于重启电影的拍摄,在这批电影中,尽管也不乏通过重启战略赚得高票房的例子——华纳兄弟制作的新版《十一罗汉》就以8000万美元的成本赚回了4.5亿美元的票房,但在这其中,像《环游世界八十天》一样票房惨淡的却是大多数。

与原创电影、漫改电影相比,重启电影对IP的依赖程度往往更大,它既不同于续集电影拥有连贯的剧情,也不同于一般意义上的翻拍电影——由不同国家或地区对同一故事进行本土化改编,事实上,制片厂在将旗下经典IP重制的过程,既要考虑时代和观众审美需求的改变,也要考虑到IP与制片厂招牌之间的关系——一旦作品被重制并反响不佳,这一IP便会面临永久封存的风险,而这对于制片厂和主创的打击几乎是多重性的:既毁掉了观众熟悉并喜爱的经典IP,也让制片厂和主创失去了在大众中的公信力,与此同时,重制作品的失利也极有可能让制片厂由此失去一颗“摇钱树”。

结语

20年过去,对于不少观众来讲,旧版《霹雳娇娃》带给他们的激动和享受仍然历历在目,然而重制版的《霹雳娇娃》却摒弃了前作中的优点,抛却华丽的画面和服饰后,影片剧情呈现毫无新意,片中的女主角们也不再是有血有肉的女特工。《霹雳娇娃》票房和口碑的失利证明了女性主义并非空喊口号而已,依赖旗下经典IP的重启电影也不再是市场上的香饽饽,而只有适度性、针对性地进行重制,让影片故事兼具创新性和时代性,才能让经典IP焕发出新活力。

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