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《只有芸知道》:冯导人生的“老友记”,观众内心的“柔软剂”

如果说两年前的《芳华》想要展现的是一种对曾经文工团那段岁月的缅怀,那么《只有芸知道》就是冯小刚对大好青春的怀念。年过六十的冯小刚对于世人眼中的名和利相对而言都没有那么看重了,反而是以一种释怀、淡然的心态去对待接下来为数不多的导演生涯,对此冯小刚本人也表示:“过了六十以后心肠越来越柔软了,想拍一些纯碎的、美好的故事,我相信这是我内心所需要的,而同样也认为这是当今观众所需要的”,当岁月把一块块逆鳞从人们心底褪去,蕴含在灵魂深处的那一份柔软就自然而然展现出来,而《只有芸知道》想要唤醒的就是观众的这一份柔软,以老友的故事“洗涤”观众浮躁的心。

《只有芸知道》是对老友远去的爱情的纪念

“从前的爱恋很简单,车马很慢,书信又太远,一生的时间只够用来爱一个人”,曾经这句类似的词句在众多纨绔子弟之间传颂,那是他们对美好爱情的向往,也是他们对真挚感情的期盼。在《只有芸知道》里所演绎的似乎就是这样一个故事,一段虽不能长相厮守的爱恋、一个终将远去的佳人,无法做到与子偕老、与子同袍般的曼妙美好,但却有着愿意执子之手共同面对接下来的难关的勇气,这样相濡以沫的爱情是多少人羡慕的。

电影中隋东风(由黄轩饰演)的原型就是张述是就是当年那个艰苦时期冯小刚的挚友,他与罗洋(之后的女友)在一辆公交车上一见钟情,去新西兰相守十五年,但是却在回到北京的第二年被查出身怀恶性肿瘤的噩耗,随后一番在医院的折腾也并没有出现奇迹,罗洋还是离开了这个美好的世界。在妻子离开以后,张述孤身一人来到加拿大,却发现自己的生活里已经离不开了罗洋,于生活的点点滴滴处都有着罗洋当年留下的影子与记号。

冯小刚作为这段爱情的见证者,在张述这段感情结束之后的两人后,把他们的故事搬上了大荧屏,而影片的编剧不仅仅是电影版《唐山大地震》的原著作者,更是张述在加拿大的邻居,这个人就是张翎。从某一层面上讲,《只有芸知道》就是冯小刚为了纪念张述与罗洋的这一段凄美但却真挚的爱情,也就是冯小刚的老友记,一起怀念那些年最灿烂的花样年华。

平淡的爱叫“真”,平庸的爱却只能称作“凑合”

有时候生活就是如同白开水一样的平淡,每天三点一线、柴米油盐的生活就是这样的平淡,但这却是生活本来的样子。爱情其实也是如此,一段感人肺腑的爱情并不像是一部惊天地厉鬼神的电影,而是最朴实的生活,那是源自生活但高于生活的最好写照。在《只有芸知道》里,张述与罗洋那一段一生一世只爱一个人的爱情让多少人为之动容,或许这一段爱情非常的寻常,甚至可以说与普通百姓无任何两样,但正是这样的爱情才更能体现人性的美好。

在这个浮躁的社会上,人与人之间的情感变得越来越不重要了,以利益至上的群体也越来越多了起来,在他们的眼里,爱情就像是手中的沙土一样飘飘然,风一吹或许就随着岁月渐渐遗忘了。相对而言婚姻似乎就变得冗杂沉重起来,双方为了甄别对方的真性情一而再再而三的试探,最后得到的结果如若不满意便是丢失在漫长的街头。相较于《只有芸知道》,《82年生的金智英》和《婚姻故事》这两部代表着婚姻的电影或许更能满足观众对迷茫婚姻渴求指点的心,《只有芸知道》的婚姻相对而言太过美好,虽然来源于生活,但却在一定程度上有点太过于美好,甚至有些不切实际。

或许相濡以沫的平淡的爱情广受称赞,但这也确实应该是“真爱”最本来的样子,而相对而言平庸的爱就只能是凑合,《82年生的金智英》以及《婚姻故事》所展现的就是这样平庸的爱恋,每天不求回报的付出换来的一定不是相濡以沫的结果,而是《前任三》里互相不理解最终决裂的悲惨局面。爱是需要两人一起经营的,只是一方的默默付出,另一方却只是平庸地回应的,这样的爱恋破碎也是迟早的事情,要知道生活本就够苦了,若还有回到家看到一个愁眉苦脸的妻子,那疲惫的心又该何处安放呢?爱情之事讲究缘分,凑合在一起的感情是走不到生命的尽头的,平淡或许是生活的本来模样,但前提也是两个人。

人到中年所带来的蜕变正在逐步影响着冯小刚的生活以及事业

在《只有芸知道》上映后不久,近乎半个娱乐圈的人都在称赞冯小刚变得柔软起来了,当人的心智开始逐渐成熟,心态日益稳重,这些特质会慢慢地映射到生活甚至是事业里。无论是《芳华》的成功还是《只有芸知道》的失败,冯小刚都表现出一番经历过大风大浪才有的样子,没有丝毫的波澜的背后是对这一切早已看淡的释怀。与其为了他人默默耕耘一辈子,不如在接来下为数不多的导演生涯里拍一些社会所需要的东西,哪怕是为了自己也好,至少到年迈之时可以无愧于心。

相比于同一时期的第五代导演,冯小刚在导演界的地位其实还不如张艺谋和陈凯歌,甚至比不上第六代导演王小帅等人,因为一向他的电影就不是为了电影界的评审而拍的,是面向观众的电影。不过冯小刚确实也有着这样的本事,不把国际奖项放在眼里,只为了做最真实的自己,毕竟论其在国内的票房号召力可是鲜有导演能与之一比,甚至与一些知名大导演都有着一较高下的能力。

人到中年的冯小刚开始不那么追求名与利,而更倾向于实现自己的内心,那种对极致电影艺术的追求是其他导演无可匹敌的。如果说前半阶段冯小刚为了自己的事业赴汤蹈火在所不辞,那么后半阶段也就是从《我不是潘金莲》开始的电影就可以说做到了粉身碎骨也要追寻本心。或许商业片能够带来巨大的收入,甚至可能带来众多国际的奖项,但到了后期冯小刚都不在乎了,拍摄手法逐渐成熟、细腻的他开始向更高层次进发了,对电影艺术的追求他从未放弃,而只是选择了先韬光养晦、蓄势待发,等到功成鹊起之时必然又是一场轰动。

如今的社会已然被一重重迷雾所笼罩着,社会虽然安定但也不能满足于当下的幸福,而应该遵循自己的内心去追求那些自己心中所渴望的东西,那或许是一位佳人,亦或许是当年等待良久但从未尝试的梦想。虽然就目前来看《只有芸知道》所引起的反映还并不算令人满意,但这只是刚开始,冯小刚追求梦想的道路还在继续,从来乍到的全新风格的文艺片的拍摄还有着些许瑕疵,但这一切在不久的将来都会得到改善,相信未来有一天可以看到中国大陆最真实的故事出现在世界各大电影院的荧屏上,让中国的电影艺术发扬光大。

对于爱情,《只有芸知道》只是提供了一个“模板”,每一个人心中所想都不同,同样每个人想要的生活也就不尽相同,或许波涛汹涌,亦或许波澜不惊,这些都只取决于自己的内心。望着当今车来人往的街道,人与人之间的情感正在逐渐暗淡,人们也越来越渴望那曾经抵触的最平淡的爱情,希望他们看完《只有芸知道》以后能够及时大悟,察觉真正的问题不在于社会,而在于自己的心,心在哪里美好就在哪里,心有暖阳花自盛开。

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