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电影《爸妈不在家》评论:生活小智慧成就大笔触!

曾经有个四岁的小孩,拿着一个投石的弹弓,击中的巨人哥利亚的眼睛,从而帮助村民们除掉了这个恐怖的庞然大物。电影,这个对技术和艺术要求一再提升的媒体,在现今看来,真是的一只哥利亚。许多初出茅庐的青年电影才俊,就得像大卫一样,利用有限的资金、设备和班底,去调动巨人,为我所用,当然,失败者多,成功者少,而这种趋势,日渐严峻。

新加坡的年轻人陈哲艺,尽管抵押了房产,但要拍摄一部讲述家庭危机的电影来反映社会的时事变迁,听着容易,做起来很难。难处有三:一者家庭题材的影片可谓过江之鲫,那些故事套路已经被古往今来的大多数电影玩了个遍,再有新意是难上加难。二来影片资金捉襟,这意味着他不能无休止地进行故事背景的铺陈,而在这样的条件限制下能让电影反映社会景象,又添了一重登天的难处。最后,当今声名在外的现实题材电影作者也是一抓一大把,一个涉世未深的小年轻,如何用影像去比拼那些已然在电影中镌刻哲思的前辈呢?

面对这些难处,有些导演选择出其不意,搞些花秀概念草率处理,结果往往事与愿违,出来的东西不仅肤浅,还无人喝彩。陈哲艺在这部叫《爸妈不在家》的电影里,只是贯彻了八个字:小处着眼,大处停笔。低成本、新人片,能够找到巧妙的叙事切入点,合理有效地利用简单的道具来组织和推动叙事,从而映射出家庭故事背后的万家灯火,才是最最宝贵的起步经验。

在许多同类作品中可能被导演用过一次就忽略的道具,在《爸妈不在家》里却几次三番可以鲜活地点燃这户人家的烟火气,从这点上说,青年陈哲艺的手法已经不失老练了。还有代表性的便是那辆家庭轿车,从父亲辉煌时期的象征,到现在时常熄火的无力,再到菲佣上车驾驶、父子二人背后推车加速,只把有孕在身的母亲甩在身后的家庭关系变化暗示,直到最后车子随着家庭经济状况的窘迫送进废车场被摧毁,那些三流导演试图用一次性象征隐喻来提升“逼格”的手法,到了陈哲艺这里都成了信手拈来的妙笔之花,更不用说片尾孩子莽然剪下菲佣那撮他平日里老嫌弃“臭”的头发了。

正如片中被多次用来制造镜头变化的那些反光镜、监视器之类的镜头处理一样,陈哲艺用心经营的小智慧,成就了这部影片非同凡响的大笔触。

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