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《我是唱作人2》在前三期节目中体现了华语乐坛怎样的偏好

从节目名称和规则玩法上看,《我是唱作人》这档节目带有强烈的《我是歌手》系列的烙印。但和《我是歌手》系列相比,《唱作人》的定位更加明确,鼓励原创音乐的节目特质也让人更加期待,尤其是在今年《歌手当打之年》结果让人大失所望的背景下,《我是唱作人》更是迎来绝佳的发展壮大的机遇。或许未来代表华语乐坛风向标的将不再是《歌手》系列,《我是唱作人》将会取而代之。

为什么这么说呢?我们看评委环节。和《歌手》等大部分国内音乐综艺启用大众评审不同,《唱作人》负责投票的线上评审由国内音乐圈专业人士和来自其他行业的大众评审组成,这样的评审组合能够兼顾音乐的艺术和市场价值,使《我是唱作人》每一期的竞演结果更具参考意义。

《我是唱作人》第二季已经播出了三期,一些唱作人的赛果值得仔细研究。话说事不过三,但一些唱作人参赛三期的赛果都是一样,这就绝非是偶然因素,一定是有必然的规律隐藏其中。在这些唱作人中,陈粒、隔壁老樊和霍尊是三连胜,陈粒与霍尊一直保持在上位区,隔壁老樊凭借对马頔的两连胜并战胜补位唱作人苏运莹逃离下位区,并逐渐稳定地保持在中位区位置。

张艺兴和刘思鉴在对阵上位区选手遭遇了三连败,成为中位区“钉子户”。其实所有唱作人的音乐都极具个人特色,如果真要找寻特定的规律,具体还是要看三期节目具体的对阵情况。

相比郑钧的“走心摇滚”,陈粒的音乐更能激起听众探索求知的欲望,并获得更多的感官体验。比起张艺兴和刘思鉴的作品,陈粒的音乐更接近于华语乐坛环境对流行音乐的传统认知,在包括专业人士和普通听众的大部分乐迷中又更容易被理解。

相比之下,张艺兴和刘思鉴的音乐在风格上都更加强调先锋实验的性质。张艺兴三首竞演作品的音乐主题各不相同,有小众、也有古风,但编曲风格却深受K-Pop曲风的影响,这和张艺兴本人在音乐上受到的熏陶有密不可分的关系,而刘思鉴作品的编曲几乎是纯粹的R&B。

这些风格在如今华语乐坛环境下的普通观众中已经有了不小的市场,但在一些比较传统的专业人士那里,可能还会被视作华语流行乐的“非主流”。他们普遍认为华语唱作人要做具有中国特色的音乐,无论K-pop还是R&B,与这一要求很违和。因此,具有先锋实验性质的音乐既是张艺兴刘思鉴们的优势、也是劣势。

既然“专业人士”青睐具有中国特色的音乐,那么最受他们欢迎的一定是霍尊了,尤其是第三期的《IDUN》,将国风唱腔特色与北欧迷幻电子风融为一体,这种风格与陈粒的音乐一样,既为“专业人士”所青睐,又能广泛地被华语音乐市场接受。

至于隔壁老樊三连胜的原因,更多地反映了爆款歌曲唱作人在音乐市场生命周期的问题,苏运莹和马頔,和老樊其实是一个类型,只是他们已经进入了衰退期,而老樊仍处于成长期上升期。这样看来,如今华语乐坛的偏好可以概括为以下特征:追求耳目一新的体验、却仍忠于传统音乐风格,与此同时还有些“喜新厌旧”。

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