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《敦煌女儿》-百度云网盘完整下载
茅善玉说，《敦煌女儿》一路走来用了8年，这也是经历多次打磨的沪剧《敦煌女儿》首次回到“故事起源地”，在创排时期，她跟主创团队曾六次来到敦煌，不断探索，不断打磨，最后让它呈现显露出来在的精品状态。
沪剧人用“上海的声音”，唱出敦煌的大美，以及几代敦煌人对莫高窟的爱。同时，《敦煌女儿》这出戏改变了沪剧特长表示小儿小女小思想格调的小格局，呈现出大漠石窟的大格局、大心境，视界更为开阔，手段更为丰富，艺术更具感染力。这一次，《敦煌女儿》开启西北行，茅善玉说，这也是对沪剧人的一次“不忘初心”的主题教育：”一个戏的成与败，一个戏的得奖和不能奖，并不是太重要，重要的是我们要有一种信念和理念，一路往前走，只要认准目的，一路往前走，一定会达到我们的理想对岸的。我觉得心里装的就是初心，就是我们为什么而干，我们为什么而上台。“
一代代来到敦煌的看守维护者们，有大学生，有艺术家，有技艺高超的工匠，在她们中间，有一位尤其的女性樊锦诗。她从二十多岁来到敦煌，再也没有离去，她建立“数字敦煌”，用艺术和技术的载体，留住、展现敦煌，传授继承文脉。她，也正是《吾爱敦煌》的主角。
在叙述物质上，这部作品构造了多重时空。舞台并不表示某一清楚具象的时空，场景有可能是心灵时空，也有可能是物理时空、历史时空。舞台以大转台、门的框架、灯光的不同组合来表示时空的流转和变换，将樊锦诗生存中一些重要而又真实的场景和境地截取一段出来，进行戏剧化的处置，以并行或串连的方式展现在舞台上。它以当下的樊锦诗和故去的第1任敦煌研究院院长常书鸿跨越时空的对话开启，以樊锦诗为中心，带出历代敦煌人——时而是常书鸿和樊锦诗，时而是樊锦诗与丈夫彭金章，时而是樊锦诗与第二任院长段文杰，时而是樊锦诗和敦煌青年研究者……由此同步地去关审人的生存与理想、爱情与责任、个人的生命数与历史进程项，有横向也有纵深——不是独自一个人，而是几代人，这都让“敦煌女儿”的故事有了更大的格局、更厚重的文化底蕴。
通过一段时间的历练，樊锦诗终于可以很好地独立生存。
“这次二改看完以后，角色在情绪的表示上更加流畅，剧目在层次结构上也更加清楚了，一些元素也炼取的更加简洁和准确，”评论家刘玉琴从《敦煌女儿》诞生起就见证着作品的成长：“从首演到现在改的回数数不清，但是还在向着高峰精进，折射了上海沪剧院把优秀沪剧作为艺术创作的中心担任的工作，这种不断求精的精神，也是我们当下整个艺术剧院团所需求的。”
我们嘴上不会说什么我爱你、你爱我，但心里都清楚。他用实真的在的行动表示出来了对我的照顾，表示出来了对我的爱。
茅善玉几经展转，托人找到樊锦诗，生存里非常不张扬的樊锦诗回复称，“我做的物质是应该的，不需求宣传我。”
“大家都拼了！”茅善玉形容这两天的演出。为做好最后冲刺，导演张曼君、领衔主演茅善玉携剧组总和演职担担任职务务的人专门特地在演出前移师江苏海安大剧院调整和合成全剧，极力追求尽善尽美。大家不照顾舟车劳累，一到海安就着手走台、练乐。回到上海，舞美团队来比不上歇息，又投入焦虑装台中。过去《敦煌女儿》需求两天装台、调整设备，由于艺术节每天安置安置的特殊性，这次都压缩到一天。演出前夕，50多名舞担任美术工作的人作担担任职务务的人彻夜加班，既要高效，又要保证舞台的安全，大家对每一颗螺钉、每一束灯光、每一块布景都反反复复明确承认。