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现在的导演，是不是对农村姑娘有成见，觉得农村姑娘就是又黑又干又瘦的？
除了黄土地与都市之间的挑选，高加林的心里头很纠结还以隐喻的方式显露出来在他的爱情生存中。高加林在来自黄土地的刘巧珍和来自都市的黄亚萍之间摇摆不牢稳，这也正是他心里头矛盾的外化表示。他留恋黄土地的滋养却对都市心向往之，非常急切地殷切希望现代化的多彩又苦无出路。由于时期环境的限制，小说并未给高加林的成长历程供给最后出路。小说借高加林发出人生之路通向何方的时期之问，需求在时期的发展中得到新的艺术作品的回答。
李羽桐特长挖掘自身潜质，通过挑战不同的角色磨炼演技，刻画了令人深刻的荧幕形象。好的演员眼球会讲话，单靠眼神儿就能传交角色的灵魂，李羽桐就是这么。
最后，《人生之路》的导演阎建钢在面对寻访时曾说为了这个戏剧作品筹划了40年的时间，听起来的确很长的时间跨度，没想到最后打磨出的故事与原著有着太大的偏差，况且差评不断。
这么，观众的争议反而是好管闲事，促推着主创们都真正下沉市场落到实处到每个细节，才会有更好的方向。而时代剧着手运用新生代演员既然“风险”也是好处，让更多年轻一辈关心注视时代剧，关心注视文学作品的影视呈现。
实际上，在今天的现实生存中，像高加林这样的优秀人物并不少见，那一些战斗在工农第1线的劳动者，那一些深入到乡村的年轻村官们，那一些战斗在社区的工作者们，那一些在疫情中变成“背行者”的90后们，她们都是新时期下的高加林。