神马电影网 神马综合 《逃走的女人》洪尚秀金敏喜组合的日常随笔-2020-韩国-剧情-1080p高清韩语中字

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《逃走的女人》洪尚秀金敏喜组合的日常随笔-2020-韩国-剧情-1080p高清韩语中字

导演: 洪常秀

编剧: 洪常秀

主演: 金敏喜 / 徐永嬅 / 宋宣美 / 李恩美 / 金玺碧

类型: 剧情

制片国家/地区: 韩国

语言: 韩语

上映日期: 2020-02-25(柏林电影节)

片长: 77分钟

又名: 逃亡的女人 / 逃跑的女人 / 奔跑的女人 / The Woman Who Ran / Domangchin Yeoja

IMDb链接: tt11697690

剧情简介:

当丈夫出差后,Gamhee(金敏喜饰)与她的三个朋友见了面。她先去三位中的两位的各自家中见了面,而第三位则是在电影院偶然碰到。然而当她们像往常一样进行友好交谈时,各自的内心却早已七上八下、暗潮涌动。




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观影者说:

洪尚秀把自己和金敏喜撕成碎片放在电影里,角色每说一句话都让人都让人浮想联翩止不住想笑,跟阿莫多瓦一样都是虚构的大师。不算是最好的洪常秀,但仍然是一部佳作,女人总是故作姿态,却又难以挣脱男人。坚持补档的第二部。。。导演真不愧是尴尬片高手,太尴尬了。

总算看完了,短发金敏喜也好看!有她的电影异性的存在感几乎没有,金敏喜的姐妹与苹果,结婚五年以来第一次分开,重复了三次,在不同女人面前,爱情的“美满”是她唯一值得炫耀的地方,但那一样的台词更像一种自欺欺人,只剩一个人躲影院里看着重复的影片。

我在想把自己的生活体验拍进电影里,作者本人是否会尴尬?就像写小说的去续写自己的经历一样。这种片段式的故事也只是某一时期的感受,它可以是不成熟的也可以说是矫情的。我想我会尴尬吗?作为观众或许不会,但从创作者的角度出发,至少我挺讨厌被看穿的感觉。

洪尚秀的电影越来越女性了,可惜这次人物没能立起来,把同样的话一点不变地反复说那么多遍,多假啊,那怎么可能是真诚的呢,哎这就是生活啊,细腻,最后自负的男人好真实。感觉这一部洪拍出来的金和以前已经不一样了。那种微妙的nuance已经消失了。看完以后没几天听说他们分手了。

本来以为敏喜终于成了幸福的典范,结果后来发现,哦,原来她已经一无所有了,这是应该留意的一次吧?第一次,洪尚秀的女主角不是那种穿行混乱人间的高举火炬的美化身了。本该聪明的女人用糊弄别人的方式来糊弄自己,洪尚秀的糊弄学……

7.5/10。被拒的男人,女人成为主动者。她说:“结婚五年我们都没有分开过。”其他女性纷纷表示惊讶,简单的交流就说透了婚姻关系。洪常秀的尬聊是舒服的,享受的。这一次,推拉镜头成为败笔。男人是靠不住的,猫、酒、工作、电影才能弥补空虚的内心,我们都清楚这点依旧陷入泥泞,并美其名曰“爱情”。

日常平淡琐碎又平静的对话,移动的镜头在推拉移动间表达着,生活像平静海面,偶泛微澜。女人行走在回忆与近况的路上,那些或初离婚,或单身,或在婚姻里烦恼的女人们,罗列着女人生活的样态。孤独的,个体的,迷茫的,有思想地独立表达着。

男人啊,确实恶臭,可是逃走的女人,却也无处可逃,没有男人,还有公鸡出来烦人,无解,摆手~女性视角,三个段落看似随意,却也被很巧妙的细节勾连着,男性角色全部是多余的,基本上让人毫无好感,但是现在看起来女性也渐渐不那么讨人喜欢了,甚至包括金敏喜。

洪常秀依然在尝试。很微妙。单一的生活线索里涌动着暧昧的表意,也会想如果一直撑到最后男人也不要出现换种形式会不会更好,有公鸡就够了。无趣得紧,最有意思的部分还是发生在异性谈话之间。这也是这部片子的问题所在了,女性之间的闲谈,实在没能产生太多化学反应,而这也不是洪尚秀的能力所在。

主要角色看似是独立女性,但聚在一起聊的还是男人,所有的男性都是以背影和侧身出现的,导演刻意将两性分离,放大女性视角,但在女性视角里依旧全是男性。关注女性聊女权都没问题,只是我不明白这样的表达有何意义,同情吗?讽刺吗?还是说只是为了表达而毫无意义?

表面是“向离婚的朋友谈谈婚姻的好处,跟放浪的姐妹聊聊忠贞的快乐”,表现女性与婚恋的强关系;内里继续嘲讽男性的虚荣和下体思考,男人啊,确实恶臭,可是逃走的女人,却也无处可逃,没有男人,还有公鸡出来烦人,无解,摆手~6分,洪尚秀近几年和金敏喜合作的几部看多了真的会麻木。

3.5。洪确实是自成一体,信手拈来,但是看他的新片,更多的是一种习惯的感觉,也没有惊喜。虽然避无可避又有自我重复的部分,但这一部非常松弛轻盈,画面也舒服,金敏喜好像又漂亮了一点。另外,希望其他导演在控制电影时长上可以向洪尚秀看齐。

这部电影出现的时机很讨巧,我知道她结婚了,却没机会问她过得好不好。曾经我非常讨厌她,现在我想放下却放不下。我幻想过冰释前嫌之后的对话,看到第三段的时候比谁都清醒。洪常秀给人的感觉很像,带一点为自己辩驳视角的成濑。

虽然期待其实没有什么惊喜,电影以一种稳固又工整的方式进行,互文,镜头推拉,对话中的尴尬沉默都是洪常秀的拿手好戏了,男人作为女性生活的闯入者等等这些小聪明看多了就觉得索然无趣。 我看到的是一个成功“作者导演”停滞不前的自负,散漫,矫揉造作,自以为是和顾影自怜。

故事正如其名,逃走的女人。嘴上说着享受着每天被爱着的幸福感,实则迷茫不堪,似乎想要寻找与弥补心中的什么似的,走走停停,终于遇到曾经的男友,却又失望地跑开,独自躲在影院中,不知有在想些什么。还是那个洪尚秀,原汁原味的。这次把御用的主角配角都叫来了,阵容整齐,没有生面孔。好玩的老头,越来越可以理解他了。

洪尚秀对我来说是属于那种“并不喜欢但是每次出了新片就会在自己心情不好的时候看一下”的导演,可能因为洪氏电影总是留白很多,就像打了个盹儿,做了一个无聊轻松又怅然若失的梦,梦里的人们抽烟发呆闲聊吃饭却欲言又止各有所思。不知道为什么,总有点戏谑版影界卡佛的味道。

标准的洪尚秀式的片子,也是侯麦式的片子。她们各自坐在饭桌前,办公室,场馆外诉说着不大不小的事。生活的戏剧性正是从这些一点一滴中开始的,落寞感也从影片的一开始就酝酿,最后落在电影院中的那片海上。不太懂这个运镜方式,略显粗糙了,谈话的内容也不算非常有趣。

洪常秀(似乎之前的洪尚秀译错了),大概是现在韩国最有性格的导演了,自始至终一以贯之,坚持低成本和生活化,对准男男女女间的爱情纠葛。很像侯麦。3.5,非常的…侯麦。女主一遍又一遍重复自己生活幸福五年没有分离最后被不是刻意揭穿,遇见前男友的尴尬和失望也只能一个人回电影院默默消化。

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