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电影荒野猎人

说实话,在买票之前,我还有些犹豫是不是要坐进电影院去看这部《荒野猎人》。因为在大陆上映,影片铁定是挨了几剪子的。后来想了想,失掉的内容可以在以后下载的全长版中弥补,来自大荧幕的震撼可弥补不来。

不可否认的是作为一部影片的核心,《荒野猎人》的剧情故事性相当羸弱。甚至观影过程中一度让我产生这部片子形式大于内容的感觉。但是形式真的足够精彩,叫我在观影过程中不断得在心中呼喊,牛逼阿,牛逼,真的牛逼。

在三位影片主创神奇的天赋之下,赋予了这个故事更多的魔力,叫这部电影值得被称为一部佳作。摄影对这部影片来讲真的太重要,金牌摄影师卢贝滋曼给了这部影片更有滋味的生命力,他的镜头在人物视角、上帝视角切换得得心应手,标志性的长镜头把一部电影从看提升到欣赏的角度。

荒野猎人影片开场的一幕大混战,在他的长镜头下展现得淋漓尽致。兵荒马乱,火枪,长箭,奔跑的狩猎者和印第安人,一镜到底,收尾处,由混乱的战后现场由下向上带观众的视线走向树端,又由上向下拉近向印第安人阴冷的脸庞,好一个荡气回肠,好一个倒吸一口冷气。这样的摄影,只有在大荧幕下,能把血腥和残忍传递向观众的身心,这样的摄影,也只有大荧幕上能展现出微妙的光影交织,气息的变幻。

除了开场的先声夺人,尔后无论是影片中追逐的叙事镜头还是山川湖海的静止镜头,前一者行云流水,如同影片节奏的呼吸恰到好处。后者宁静、美好,带观众走进幅员辽阔中,走进深山密林里,喘息中又合上故事的节拍,显一种暗藏杀机。

电影荒野猎人

这么说吧,停下来,每一帧都能当做屏保。导演冈萨雷斯·伊纳里多是我特别喜欢的导演。早在他去年的《鸟人》在奥斯卡大杀四方的之前,我就在公众号上写过一篇关于他的电影《21克》的影评来夸赞他。

《21克》是他早些年电影作品风格的代表作,同时也是他的命运三部曲之一。那时候,他的三部作品《爱情是狗娘》、《21克》以及《通天塔》有鲜明的个人特色,三段式结构,不同人物的不同故事交叉上演又有藕断丝连的联系,鬼马又有趣。之后他的《美错》、《鸟人》包括这部《荒野猎人》都是从一个个人角度出发,辅以鲜明的配角,打造一个富于深意的故事。而与摄影师卢贝滋曼的合作从《鸟人》到《荒野猎人》,长镜头遇到他一闪而出的魔幻现实主义,交相辉映。俩人开始拿奖拿到手软。

回到这部《荒野猎人》中来,影片中闪现的主人公的幻觉与回忆是羸弱故事的一个挽救点。透过这些闪回片段,在几乎没有台词的嘴巴中和小李子饱经风霜的苦瓜脸上,我们看不到的东西感受到了,那种感觉切入了观众心中。尤其是影片结尾处,逝去的妻子的身影出现,她微笑向小李子挥手,百感交集在脑中,空虚落寞上心头。这一笑,一挥手,一个身影的转身,拼尽全力做的这一切又为了啥呢?

说小李之前,先说说他这部电影中的对手汤老湿吧。个人特别钟爱汤老湿,没有理由的,无限脑残的爱。而汤老湿的演技也从没让我失望过。这部电影中凶狠又不屑又带一点儿愣子似的利益熏心的眼神儿,演活了这个不讨喜的角色。

小李子演这种“放”的戏或角色来说,已经是得心应手了。他的表演适合于外放、疯狂的角色,他备受好评的几个角色,诸如《革命之路》中饱受婚姻煎熬的丈夫,《飞行家》中备受煎熬的强迫症还有《华尔街之狼》中癫狂嗨翻的股票经纪人,都属于一种“放”的释放。

电影荒野猎人

《荒野猎人》中他的“放”又得到了释放,叫我印象深刻的一个镜头是他爬出土坑(坟墓)的那一幕,咬紧牙、拖着伤残的身体,眼神里是凶狠坚毅委屈。看着塞满整个大屏幕的脸,很难不为之动容。另一处是儿子被杀时候气愤得口吐白沫,不甘的脸,在身体不能动的情况下,脸部表情演绎出了比捶胸顿足、暴跳如雷更难熬更愤怒的撕心裂肺。

除了“放”,电影中他的“收”应该是对拿下影帝加了更多的增分项。结尾处,小李的一望,望向前方幻觉中妻子的身影,深情得望,空虚得望,拒绝得望,缓缓望去,又缓缓望向观众。这一望,望穿秋水,望穿了荧幕,望碎了心。所以我认为,别提什么“天道酬勤”啦,也别说这个奖是给他常年陪跑的安慰,又或是补偿给他某个角色的小金人,这个“最佳”给他的这一个眼神赢走,不过分。

另有几句题外话,影片显然翻译为还魂者更为恰当,不论故事角度来看还是从人物角色来看,荒野猎人都是不太适宜的。影片中小李的一句话也证明此“我已经是死过一次的人了”。然而,为何译作荒野猎人,那就是……

再另,在我观影的场次,观众质量不高,观影过程中有“十万个为什么”也有大声说话叫喊着“他死了!诶!他没死!”的……你们这么做真的很不如我旁边睡觉的姐姐,尽管她有轻微的呼声,更比不上中途退场的朋友们。这些朋友以及散场后声称“不如去看恐怖片”的朋友我真心奉劝以后就不要来看这样的电影了,显然有更符合你们情商和智商的片子,而且多的很,不用把时间浪费在搅合我们看电影这件事上来。

有如此的电影观众,再看中国电影票房纪录中名列前茅的某些作品,我们的院线每年总票房节节高升就算突破了一万亿又有甚用呢

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