导演: 园子温
编剧: 园子温
主演: Morgan Maara / 藤田朋子 / 吹越满 / 小澤真利奈 / 诹访太朗 / 鸟羽润 / 渡边哲 / Tatsuhiro Yamaoka
类型: 喜剧
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2020-10-04(日本)
片长: 146分钟(日本)
又名: Red Post on Escher Street
IMDb链接: tt13245934
剧情简介：
园子温新片讲述导演小林正的新片“假面”招募演员，吸引大批想入行的女人前来报名，但是条件只有一个：必须通过实体书信邮寄，而正是红色的邮筒，将所有角色串联到了一起……
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观影者说：
比起园子温其他电影，这部随和、轻便了很多，但依然好看，最后的声嘶力竭、精疲力竭爆发，又是园子温式的暴走。两个猛猛爱园子温的人缩在一起看完了好温情的园子温。生活的摄影机不要停呀。所有试镜相关的部分都特别好。但一推回主线就难看了。“把你的摄像机对向你爱的人。”（就差把香港加油打在片尾了）
想做的事就去做，做自己人生的主角，希望园子温导演可以一直拍自由的电影，声嘶力竭直至精疲力尽。疯魔了，主角就应该这么理所当然。这片琐碎，这片烦人，可它不杂乱，它有在“爽”字中站稳脚跟。“让我们来扮演主角吧！”吵闹到令人不适的感受，但这正是我们在现实生活得体憋屈的源流。
1、开场，夏天，少女，提琴曲，拍电影。香港的街头抗议还在继续。2、坦白地说，我是个婊子，十足的婊子，我的性欲很强。3、哥德堡变奏曲。不知是谁弹的。4、一小时57分左右，那个群演和长镜，有点米克洛斯杨索。还有，这一段戏真是拍得好。
从回归了元电影再次试图回归真实，涩谷街头的结尾对应了很早广播hk的不止不休，扔掉书本上街做社会的运动发起者。但技法过于买单素人了，灵体的塑造加之演技刻意的摇摆不定，也不断感到在被其他电影上身。热热闹闹的园子温，2020年难得的振奋人心的电影。
好喜欢。前几天看导演随笔集，里面提到要打破小津一代导演给日本电影带来的桎梏，就要去做「有反抗性的作品」。故事从气质和内容上，都充满了反抗的向性，浪漫且危险。最后一幕想到了还没看过的《嘎嘎嘎嘎嘎》，三个女主真的太太太太好看了，每个镜头都明媚美好，精神致郁。
非常高级、非常不廉价的《我是路人甲》；虽然我是你戏里的群演，却是我自己的主角。浪漫喷薄而出，染透了整块银幕。作为园子温的脑残粉，我很自豪。好自由的电影，好寺山修司，好想抛掉书本上街去，好摇滚，好吵，桐子好像新人裴斗娜，前前后后看哭了好多地方！
对时间咆哮，向世界证明人类越来越游走于崩溃边缘吗？园子温的瓶颈似乎也到顶了，《爱的曝光》的水准已经不复存在了，霓虹国真的把元电影玩出花来了，自反在一定程度上也意味着自信吧。这一部园子温挺温柔，以及方子太可爱了，虽然一出场就觉得哪儿没对。
反套路爽片啊，结合了《冰激凌和雨声》的凌厉转场和《摄影机不要停》的狂奔不息。脑残真爱粉俱乐部成员看到的幽灵在最后才让人恍然大悟，两大素人女主角粗暴演绎爱与死亡的个人主题曲。霓虹国真的把元电影玩出花来了，自反在一定程度上也意味着自信吧。这一部园子温挺温柔，以及方子太可爱了，虽然一出场就觉得哪儿没对。
从散落参差不齐的诗篇汇聚起来走入画幅之中，无疑「赤いポスト」的「赤い」赋予了这种无人知晓的拔千钧之力：父亲自杀了，但无人知晓我的快乐；我要当女主角了，但无人知晓我的决意；我的青春以破处而壮烈结束了，但无人知晓我的史诗；这个狗屎的世界要完蛋了，但日常的秩序依旧还他妈的在硬撑着……无论后果如何，这样来自画幅外的力量曾经冲破过银幕来到现实世界，仿佛电影媒介从不存在，又或者存在于每个无人知晓的个体力量里。确实，园子温的始终如一是值得被珍惜的。
路障就立在那里，前期它作为影像存在，到后面就成了群演的困境；当作为路障的影像消失了，困境却依然存在。施工一景已经对最终幕进行了充分的暗示。群演、名演员、资本方，被理性黏连在一起的三者由激情打得粉碎，自由的激情主导了电影，又将假面的意义消释，电影群演以社会群演的身份反抗，最终于元电影处戛然而止。
由心脏进入主动脉，再流经全身的动脉、毛细血管、静脉，最后流回心脏，电影的脉络是像是血液循环，横冲直撞的嘶吼的自由生长成它的生命力。怪，怪感动的。依旧是被园子温感动的一天。自由、梦想、热情，永远不要放弃。
认识你自己，并且让他们都认识。我受够了用宽泛的词语和冰凉的数字去替代每一个人。四季的变换与椭圆形的人生，幻想世界成为主角并且也有朋友。细致的拼贴与视角的交替，让每个角色都鲜明。声嘶力竭的结局是被戛然阻止的拍摄，不然不到世界尽头不停歇。
拜托园子温还是别搞温情了！开头我还在猜谁是变态，结果大家真的还都很正常！这大概就是刻板印象吧！拜托快继续从事cult片事业吧！虽然这样的温情显得宝贵而又稀缺，但是园子温的温情就好像故意扯开笑脸却在背后隐藏着飓风，真实结果：如果大家实现不了梦想，大不了一起疯掉。
75/100 园子温赋予了固定时空无限放大延展的力量，并将这些破碎分支下不同人物与情绪混合，这是一种久违的自由，也是一种解放的呐喊。从没有电影可以做到让人记住如此多性格各异的配角！园子温的“配角至上主义”无比地令人动容又富含革命精神！起来吧！打倒老人与金钱主宰的“主角中心主义”！
