神马电影网 神马综合 《裂流》中年导演追踪出轨妻子-2020-大陆-喜剧-1080p高清国语中字

《裂流》中年导演追踪出轨妻子-2020-大陆-喜剧-1080p高清国语中字

导演: 杨平道

编剧: 杨平道

主演: 杨平道 / 金玲敏 / 崔梦珏

类型: 剧情 / 喜剧

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

上映日期: 2020-10-15(平遥国际电影展)

又名: 失落的天使 / A Yang Pingdao Film

IMDb链接: tt13276252

豆瓣评分:6.8

剧情简介:

中年导演怀疑妻子爱上其他男人,他带着甜美的女实习生去追踪,一路上导演精准地拿捏着尺度和女实习生暧昧调情,两人心情不错,最后导演发现老婆只是迫于无奈的业务陪游。




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观影者说:

作为一部低成本独立电影,它的缺点十分明显,但是电影是有想法,有内容的。在电影中拍电影,同时又夹杂着对现实的记录,这种模糊的变化玩的十分有趣。影射独立导演的困境,中年夫妻的隔阂,怀疑别人却自己玩弄暧昧的道德讽刺,难得的惊喜佳作。

结尾破功,但值得赞扬。电影创作者首先要做到对自己诚实,这是后续一切的前提,不能达到这点,终是自欺欺人的幻梦。杨平道有自己一套理论体系,源于对生活的观察,够坦诚又胆子大,头脑清晰且执行力强,哪怕成片仍有诸多瑕疵,方法方向均是正确的。

带有个人趣味的影像尝试,开头和结尾做了一个呼应,顺便还引用了自己的作品构建了一种真真假假的气质,当投影仪投射在黑暗的墙壁之上倒真有几分动人,其他人物和故事的建立上未见新鲜之处,文艺废柴男跟踪妻子反倒和实习生暧昧能看见很多导演的影子,只不过导演很擅长利用环境让故事流动了起来,所以看的过程也蛮有趣。

这个结尾的确有意思,一下子就改变了本片的结构,一种戏中戏中戏的窥视感,片中穿插着导演之前的电影这是第一层,导演带着女实习生去拍自己妻子是第二层,另一部一直拍着导演和女实习生的摄像机是第三层,而我们观众则是第四层的窥视者。

6.5 在洞穴放映电影,戏剧与现实之间的渗透,文艺男女关系,这究竟有多拿来主义,其实本片可以用来作为范本,来判断同样的风格,究竟是哪个部分导致最终成片如此油腻,自恋,不自然的,最后的台词是这部电影高光的地方,暧昧的过程也值得玩味。随心所欲了一些。

目前看到的平遥里,相对最喜欢最地气的一步。完全可以当作是出轨题材的黑色幽默喜剧看,轻松有趣。无论是撕裂的内裤,跟踪着萌生的暧昧出轨情,还是最后的“演戏”自行破题,都有足够的趣味。四处可见的帘,引出一种偷窥视角,总联想到“竹林七贤”。

不适又尴尬。即使在平遥一片好评后我依然如最初般不带任何预期去看这样一部低成本的自我实验,仍然有很不舒服的地方。当然难以产生共通的情感让我迅速建立认同进入场景是一方面,粗糙低质的影像水准也实在是斩钉截铁地将我拒之门外。最后才和盘托出的反转戏码想必是导演精心设计拍手叫好的终极武器,但80分钟难以消解的内容去为最后一分钟的形式铺路,是彻头彻尾的本末倒置。

3.0。南方影展XGiloo线上。1.镜头语言一定程度上掩盖住摄影摄像的粗糙。2.最后的神来之笔除了剧作上一波三折,并没有助力给主题表达。3.油腻成了这辈子最讨厌的词。确实很容易让人发笑,中年油腻融入电影。音乐很赞,很有味道,这么低的成本做出来也不容易!

看完了线上资源,终于见识到了这部平遥奇作。由撕裂内裤所引发的跟踪,DV随意拍摄模糊了现实和剧情的界限,少女双腿的特写折射出了浓郁的中年油腻气息,而导演似乎一直在玩弄着自我内心欲望的小火苗。最终,投影下的家庭录像,又有了一丝温情的家庭气息。

最近几年很多这种片子,和《情诗》一类电影,元电影,拍电影的电影。好在这部杨平道没卖弄叙事,显得更真诚些。把注意力放在电影本体上的试验总是好的。这样的电影需要的是足够有趣的对话和足够有趣的细节,毕竟这是电影,而不是一个模仿其他优秀导演制作的家庭录像带。另外,字体不好看。

故事片、实验短片、家庭录像、拍摄现场花絮、日常生活记录,未完成的素材,所有这一切和电影相关的词汇组合在了一起,彼此间的界限则被全部打破,虚构的故事与真实的记录混杂在了一起,叙事与非叙事,创作者与剧中人物,虚构与现实,影片中人物多重身份、视角的层叠累加,一切概念已经不复存在,跳入又跳出,我是我,我非我,是我又不是我,是故事中的演员也是导演自己,彼此再也难以区分,我是谁?我在哪?我们在做什么?我们在拍电影吗?什么是电影?电影是什么?电影的“第二重幻觉”不断被打破又再建立,然后就成了这个大杂烩四不像的电影,可以说是一部关于“电影”的电影。

虽然拍摄手法和故事内容还算自然有趣,但有点粗制了,所谓多牛逼的结尾,也就是电影内外的连接罢了,潮湿的空气仿佛随时可以被欲望击穿,妻子和丈夫的平行时空出现海的想象共同体,看海, 看湖,看瀑布,看流动在岩石和老宅上的影像,去消解一潭死水的生活,去裂流出更多的洞口。

5/10 既然是一部兜售自我消费的玩味作品,何必处理得如此畏缩受限,索性多一些荒谬,去消解油腻媚俗的内裤情结;抑或多一些情愫,来增添模棱诱惑的出轨疑云。结构失衡也同样难以忽视,故事主体的出轨/暧昧/捉奸与首尾完全割裂,不仅使原本有趣的桥段催生出刻意的设计感,还让元电影的介入与转折失去力度,让性层面的焦虑与自嘲衍生至创作层面,最终导致整部作品沦为一场低劣的prank。

以投机的心态模仿阿巴斯、洪尚秀,几乎是自杀式行为。既不精巧又不灵动,所谓“自嘲”和电影中主角的调情方式一样拙劣,不真诚的自嘲纯属自恋,开头和结尾则进一步佐证了其投机性。既然存在“是不是有小孩在房间里玩火呀”这种灾难级台词,那就别拿上面两位来做比较了,纯属登月碰瓷。

一大半至车内时空一开始时,也止于中男油滑的况味。最后野楼的投影放送用影像本体,本人作品以及角色的自我间离,不仅回应了纪录片与剧情片虚实之辨,更重要是构建出了互成引力的几重哲思层次。很妙。如一次神奇的文体穿越。幽幽地产生追问的力度和后劲。这时候就无法苛责他构建那个乍看流俗的创作者趣味及其周遭生态了。自我诘问,从形而下流窜到了形而上,以及存在本身,稀薄却不轻佻了。

较之都在提及的阿巴斯、洪和侯麦,个人觉得更偏向九十年代日本实验私影像。并非沿着一个既定好的明确逻辑去追踪与建立,而是凭着本能和巧遇进行创作潜意识与现实生活境遇的双重疯狂生长,虚构和非虚构,欲望与去欲望,电影和非电影。以不遮掩不美化的率性,等待可以预见的才气与运气,而这之前,是无数分支和交汇间的真体验,如同片中的那场台风——“如约而至”的意外与惊喜。

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