导演: 大卫·芬奇
编剧: 杰克·芬奇
主演: 加里·奥德曼 / 阿曼达·塞弗里德 / 莉莉·柯林斯 / 查尔斯·丹斯 / 艾利斯·霍华德 / 汤姆·派福瑞 / 塔彭丝·米德尔顿 / 汤姆·伯克 / 杰米·麦克沙恩 / 莱文·兰宾 / 托比·莱昂纳德·摩尔 / 山姆·特劳顿 / 约瑟夫·克罗斯 / 艾维·约斯特 / 亚当·沙皮罗 / 费迪南德·金斯利 / 保罗·福克斯 / 娜塔莉·丹尼斯·斯皮尔 / 里克·帕斯夸隆 / 保罗·卡拉夫特斯 / 克里斯蒂安·普伦蒂斯 / 约翰·李·艾姆斯 / 金斯顿·凡尔内斯 / 克莱格·罗伯特·扬 / 贾可琳贝瑟尼 / 卡米尔·蒙哥马利 / 克雷格·韦茨巴赫尔 / 乔安妮·汤姆森 / 达娜·林恩·拜伦 / 斯图瓦特·斯科尔顿 / 克里斯蒂安·罗伯茨 / 约翰·帕特里克·舒拉克
类型: 剧情 / 传记
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2020-11-13(美国) / 2020-12-04(美国网络)
片长: 131分钟
又名: 曼凯
IMDb链接: tt10618286
剧情简介：
随着赫尔曼·J·曼凯维奇争分夺秒地完成奥逊·威尔斯的《公民凯恩》剧本，人们将通过这位尖刻的社会评论家兼嗜酒编剧的视角，重新审视 20 世纪 30 年代的好莱坞。
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观影者说：
故事背景比电影可能更好看，不过大卫芬奇还是爱玩双线，电影里按剧本场戏形式打在字幕上是老一代的感觉。芬奇手艺是真的好，拍摄手法视听处理都非常到位，作为导演掌控能力很强；但剧本还是单薄了点，情怀到位，导演的不在场，剪辑力的衔凝，“礼既成，咏而归”。
3.9形式上的做旧真的蛮好，摄影有着公民凯恩的风格，依据是大卫芬奇的感觉，双线叙事快速剪辑，大量的对白充斥整个剧情。但，只能说芬奇不适合这剧本吧，流畅，好看，有质感。一般一个导演最想拍的作品都不是最好看的作品，尤其是当这个本子是他爸爸写的时候。
配乐运镜色调都很复古，加里奥德曼演得也很好，但是我就是没看进去，可能因为缺乏背景知识，所以故事并不吸引我，也可能是期待值拉得太高了，这个电影问世就告诉我们一个真理：政客和商人能威震一时，但艺术能够万古流芳。我喜欢的质感，和画面。 若即若离既视感也很文艺！
我以为我会看不进去，毕竟公民凯恩就看不进去，但是居然我会觉得这部还不错，不愧是我最喜欢的导演之一。飞行员丈夫的命运像一处闲笔，却让好莱坞的声色犬马和口头上的政治斗争显得很讽刺，相当的复古，有情怀，但是故事性个人不喜欢，过于的平稳。
信息量太大，不了解背景的话看起来云里雾里的，看到最后才理清关系。整片虽然黑白怀旧却不枯燥乏味，很有时代的味道。这要是换个导演，那得是多闷的片子。能把一个编剧写剧本的简单故事都能玩出这么多层次的花样，这才是牛逼的导演。
大卫·芬奇选择在这个时候做《曼克》并不是一个巧合，曼凯维奇对犹太人的保护、对民主党州长候选人的声援，其实都跟当今美国政治密不可分，与其说《曼克》在形式和内容上映射《公民凯恩》，不如说特朗普时代就和经济大萧条之后右翼崛起的世界和中产阶级萎缩的美国异曲同工，而好莱坞就是一个阶级分明的小社会，曼凯维奇的挣扎在于他异质的知识分子身份。令人遗憾的是《曼克》的出现无非也只是再度证明《公民凯恩》的伟大，甚至可以说前者离后者实在太远。
用黄金年代的好莱坞拍黄金年代的好莱坞，以公民凯恩的手法拍公民凯恩的背后故事，一部真正意义上的好莱坞往事，好莱坞不是梦幻的应许之地，而是无法逃避的大他者。曼克—芬奇—《曼克》，奥逊威尔斯—芬奇的父亲—当下的好莱坞，戏里戏外三重父亲的指涉，三重的弑父，三重弑父的必然失败，大他者的阴影无法战胜。曼克也许富有魅力，可是没有公民凯恩和奥逊可能根本不会有多少人关注他；芬奇改造父亲的剧本拍出了最不芬奇的电影，事件堆砌阻碍导演表达，父辈的阴影挥之不去;就像很多人指出，尽管本片尽可能地在形式上拟古，但终究只是逝去年月的赝品，那种黄金年代的影像风骨早已灭亡，用回到过去来走向未来是一条不归之路，用父亲来弑父实际上不过在证明:父亲是不死的，好莱坞——上帝！芬奇在无意之中道出了电影作为资本主义现代工业的产物悲剧的真相。
很自我的传记片，主观色彩与自我表达。奇怪的结构，对白信息量过大，只余影像的魅力，3.5吧，看了两遍然后又重看了公民凯恩，就觉得这片拍得实在是太一般。fincher虽是致敬经典吧，但真的就只get到了点皮毛，最多只是形似而已。
它讲述的不只是这部经典以文字形式诞生的过程，还有好莱坞片厂政治的无情，从生活中提炼艺术的代价，以及编和导之间的角力。由于是芬奇老爸的剧本，可能是最不大卫·芬奇的一部电影，但就技术性而言它是完美的，无论变焦、蒙太奇、无序剪辑还是闪回戏，无不看出芬奇对“公民凯恩”的致敬——哪怕奥逊·威尔斯形象受损。
需要太多背景知识，否则观影乐趣大打折扣，不过没关系，我把部分关注点放在了制作层面。1.双线叙事。2.《公民凯恩》的创作背景。3.对30年代（战前）的政治经济部分解读。4.和《罗马》一样，非常个人化的作者影片。感觉是可以冲奥的影片，但我为什么曼克不能在剧本上署名，是因为资产阶级严重，好像影片没有交代啊。
