导演: 李·以萨克·郑

编剧: 李·以萨克·郑

主演: 史蒂文·元 / 韩艺璃 / 尹汝贞 / 威尔·帕顿 / 斯科特·黑兹 / 达里尔·考克斯 / 埃里克斯达克 / Esther Moon / Alan S. Kim

类型: 剧情

制片国家/地区: 美国

语言: 英语 / 韩语

上映日期: 2020-01-26(圣丹斯电影节) / 2021-02-12(美国)

片长: 115分钟

又名: 水芹菜 / 미나리

IMDb链接: tt10633456

豆瓣评分：7.6

剧情简介：

故事发生在20世纪80年代。7岁的美籍韩裔男孩David正面对着一个陌生的新环境和新生活方式，因为他的父亲Jacob，将家从西海岸搬到了偏僻的阿肯色州。而他的母亲Monica，非常反对家人一起住在这茫茫蛮荒之地的移动房屋里。顽皮的David和他的妹妹在这里也开始变得无聊了起来。之后，同样顽皮的外祖母从韩国来到美国，她的不同寻常吸引了David的好奇心。与此同时，Jacob一心一意地在未开发的土地上建立农场，但这却使他们的经济状况、他的婚姻和家庭稳定陷入危机。

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观影者说：

真外婆不会做小饼干，但会鼓励你跑起来。外婆更像水芹，碧绿通透，种哪儿都能活。配乐真棒。情节编排得太工整了，各种符号作用和对位关系都相当准确，非常学院派的手法，和去年的《寄生虫》一样，靠的不是天赋，而是技巧与打磨，这也是韩国电影的立身之本。

着眼于韩国移民，米纳里是韩语里水芹菜的音译，Jacob一家就像水芹菜一样艰难地想要在美国扎根，渺小却生命力旺盛，大火烧尽了一切，也给予了新的开始，一切需要从一开始就打好根基，慢慢滋养。全片氛围都较为自然，没有太多同类题材易产生的东西融合生硬感，火后重建推进得有点赶，韩艺璃和尹汝贞演得不错。

喜欢几段外婆和小男孩关系的描写。烧掉希望和绝望，再次如同水芹般生长吧。外国人和外国自己的文化与美国这里交融发生冲突的家庭故事，奶奶与孙子之间的调和与父母这层微妙关系的处理很触动我心。可以说今年看了好多部这样作品。结尾好，最亮眼的角色是姥姥。试图用某种很内化的困惑来书写少数族裔对美国的融入，第三幕煽动情绪有些刻意，重陷困境才能重新挽回感情 / 水芹菜从一出现，就和移民的韩国家庭紧紧联系在一起。

东方式的家庭又是缺乏边界的：一个成年人，要负担太多人的责任，又会不自觉的，替周边人作出决定。电影里，生活的毁灭与转机共存，隐秘的冲突在燃烧的时刻爆发，大火重构了家庭关系和未来方向。三代人的冲突与和解、移民的孤独与艰辛得到展示却并未放大，宗教以及驱魔对应韩国人的基督教信仰与传统文化。东亚的移民们其实都非常相像，如水芹菜的隐喻，勤恳顽强，拼命生长。

中风的奶奶一把火烧掉了希望，但日子还得过，人生就是这样，计划永远赶不上变化。初代落地美国的韩国人奋斗史，韩国人在让自己被看见被听见这件事情上很努力，寄生虫之后，这部电影出现在了最好的时机。当然并不难看，也还是很喜欢韩艺璃，但确实是一点都没有被触动到的一个故事。

最优的是编剧，绕着弯的写故事，让叙事有新意不流俗套。但角色来说写的最好的是姥姥，爸妈演得内敛也是因为角色给的不够反而平了。好的，这很好莱坞。是用心的文艺片，第一幕也算能吸引人，但主题和后续的剧情发展不是我喜欢的，看不下去。30分钟，中途弃剧。

最后一把火给的有点生，但又有点不破不立的意思。有一种流于生活但又抽离于生活的质感，内核仍然是对于东亚移民精神世界的解构与重塑。剧作四平八稳，表演可圈可点，整体无功无过吧。米纳里有我的过去，而我或许将去往无依之地。 因为经历相似，所以即便不在同一片土壤也可以十分共情。

与Nomadland互文，东方视角的西方故事，简单，沉重，轻巧却纯熟，影片气质既传统又现代，配乐尤其好，尹汝贞女配有望。Burning的情节真的是神来之笔。给抽屉垫报纸。因为房子是临时的，总觉得怎么擦洗都不够干净。很快就会搬走的。今年三月，搬到新的房间，我们也做过这件事。

在顺境中以各自的方式为家做贡献，在逆境选择站在一起，交换位置、角色和选择去守护。不存在“合格”的姥姥，正如从来也不存在“完美”的家庭。而漂洋过海的野芹菜最终会在异乡找到一片适合生长的水土，生根发芽。生命和家庭，都如此脆弱不堪也无比坚韧。

Plan B/A24, 最动人的是外婆和小男孩的相处与和解，看哭了两次，这种被亲人温柔以待悉心呵护的感觉太好了。最后外婆病后仍然挣扎着想要照顾家里，大火吞没了一切，一家人躺在泥地上疲倦睡去，外婆眼里擎着泪水真是让人百转愁肠。除此之外，话题的抒发有点太杂了，移民的艰辛打拼/夫妻关系/文化冲突/代纪问题/孤独/宗教/地域等，但最后都并没有得到明确的解决或者看到希望。一方面用minari寓意顽强生存下去的韩裔移民，另外一方面Jacob被迫屈从于美式文化，潦倒混乱焦虑和艰辛仍旧无以复加，让这种潦草的强行鸡汤无法被接受。