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电影解救吾先生

警匪片《解救吾先生》是中国警匪类型片的突破型作品。影片不仅在艺术上取得了较高成就,在票房上也收获颇丰。该片改编自2004年轰动一时的“吴若甫绑架案”,当年被绑架者吴若甫也参与到电影的演出中来,饰演参与破案的警察。导演丁晨利用电影叙事学原理,巧妙地将电影的时空架构进行艺术化的处理,正是这种处理使得现实中22个小时的人质解救过程被演绎成100多分钟时长的电影。影片在叙事上具有独特的风格:以纪实主义为基调,叙事节奏感强烈,电影时空的多重交错。正是这种叙事艺术造就了警匪类型片的新风貌,而《解救吾先生》自然成为丁氏警匪片的阶段性作品。从KTV门口移往农家院。接下来电影围绕吾先生与绑匪的交涉展开,在恐吓威吓之后,吾先生答应给绑匪赎金,警方介入绑架事件。案发后3小时,吾先生求救自己的战友老苏去银行为绑匪取赎金;案发8小时后,绑匪带着吾先生前往郊外打电话给老苏取款;案发后11小时,老苏进人银行取钱;案发后17小时,刑警发现了华子的汽车,开始围捕华子,在案发18小时后最终抓到华子。故事的主线按照时间线索有效地推进,这就使得电影的主线十分明确,不会出现叙事上的错乱。

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电影解救吾先生

时间的畸变是电影叙事的中心环节,《解救吾先生》在对时间的处理上,就是一种畸变。波德维尔认为故事和情节的区分十分明显,故事是对事件的重新构成,而情节则是事件在电影中次序的一种体现,故事情节的展现需要时间上的畸变来实现。影片在对主要故事情节进行正叙述的同时,加人了时间的畸变。在吾先生被绑架后,影片在沿着之前介绍的情节进行叙事的同时,又将叙事时间调整到吾先生被绑架18小时后,华子在拘留室交代自己绑架吾先生,以及自己在俄罗斯买枪,在案发一天前绑架男青年小窦的事情。影片以华子的“你们是怎么抓到我的?”结束这一叙述线索。电影也自然转人华子如何被抓这一叙事线索中来。影片继续围绕着华子被抓展开,一直叙述到华子被抓供述绑架案之前。这样,故事情节与影片开头形成一种衔接。在这种对接过后,电影叙事开始进人定位绑架窝点,解救人质的叙述中来。

《解救吾先生》中,空间呈现出流动的特质,有力地推动了叙事的发展。影片开头,电影镜头一直处于流动的状态。华子团伙开着车在大街上一直转悠,寻找着作案目标。镜头从车内投向车外,不断在大街上游移。这种空间的流动性实际上暗含一种情节的展开:犯罪团伙在寻觅目标。同时,观众也随着这种空间的移动心理紧张感在不断地增强。在华子一伙儿找到作案目标后,这种空间的流动性也随之停滞。吾先生和程老板一同从KTV中出来,案件发生地在KTV门前。在绑架了吾先生后,这一伙绑匪将吾先生带往他们在郊区的窝点中,空间又一次处于一种流动的过程。影片中这种空间的流动性与凝滞性一直处于一种交替进行的画面中,伴随着案件侦破的不断进行,空间的不断变化也十分明显地呈现在银幕之中。电影空间的变化,反映出情节的不断进展,同时也显示出电影空间的可塑性特征。同时,电影空间随着主要人物的叙事而不断变化。主要事件发生的空间是农家小院、审讯室以及抓捕华子的大街上。导演将不同人物对事件的追忆镶嵌人主要空间之中,从而形成电影叙事空间层次的并置性。警官邢峰在询问华子枪支从哪来的时候,电影叙事空间切换到中俄边境,此后导演通过华子、仓哥以及邢峰之口将叙事空间不断移动。小窦被绑架的大街、孔老二被绑架的游戏厅、华子试图绑架孔老大的台球厅、埋葬孔老二的荒郊等,这些叙事空间都成为主要故事情节发生空间的有效补充。

电影解救吾先生

影片中空间的变化,还在于封闭空间与开放空间的不断切换。片中的封闭空间主要指吾先生被关的农家小屋以及审讯室,封闭狭小的空间使事件的矛盾冲突紧凑而集中。电影中的主要人物以及推动叙事的对白都发生在这两个空间之中。在农家小院的匪窝,吾先生对绑匪说出自己的银行卡有现金三百万,华子要去银行取款,警察也设计围捕华子,影片由此引发华子开车前往事发地点取款而后被抓的故事情节。在审讯室,警方需要从华子口中知道人质关押的地方,而华子一直在对抗、拖延,事件的矛盾也不断升级。随着冬子被捕,华子试图逃跑的计划被警方识破,华子最终交代了人质隐藏的地点,事件矛盾最终解除,电影空间由此进人农家小院。而影片的开放空间主要集中在华子取款以及围捕其他罪犯的过程中。开放空间为犯罪分子的逃跑提供了便利,也为警员的办案提升了难度。不论是对普通百姓的顾及,还是对警员自身安全的着想,开放空间的合理运用都提升了影片的悬念。

除此之外,影片在基于“现实”的叙事空间之外,还添加了不少虚幻的想象空间。这些剧中人物想象的空间成为“现实”空间的一种扩展。因为这些虚幻空间的产生都是依据现实情节而产生的。第一个虚幻的叙事空间,是吾先生想象自己夺取罪犯的突击步枪与绑匪对战的情景,这一情节设置的合理性在于吾先生曾经当过兵。第二个虚幻空间是银行金库,华子讲述自己和同伴抢劫银行金库的情景。最后一个虚幻的空间出现在警官曹刚想象在小区追捕华子遇到的险情。虚拟空间与现实空间的对比,进一步提升了影片的叙事张力。

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