神马电影网 神马综合 《托马索》意识流状态下的精神放逐-2019-欧美-剧情-1080p高清英语中字

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《托马索》意识流状态下的精神放逐-2019-欧美-剧情-1080p高清英语中字

◎译  名 托马索
◎片  名 Tommaso
◎年  代 2019
◎产  地 意大利,英国,美国,希腊
◎类  别 剧情
◎语  言 英语,意大利语,俄语
◎上映日期 2019-05-20(戛纳电影节) / 2020-06-05(美国)
◎IMDb评分6/10 from 631 users
◎导  演 阿贝尔·费拉拉 Abel Ferrara
◎编  剧 阿贝尔·费拉拉 Abel Ferrara
◎主  演 威廉·达福 Willem Dafoe

◎标  签 意大利 | 阿贝尔·费拉拉 | 2019 | 威廉·达福 | 剧情 | 戛纳电影节 | 美国 | 意大利电影

◎简  介

影片由阿贝尔·费拉拉自编自导,该片曾入围2019年戛纳电影节参展作品。故事讲述了一位美国艺术家和他年轻的欧洲妻子尼基以及他们3岁的女儿迪迪生活在罗马的故事。

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观影者说:

在这部电影里,托马索是一位生活在罗马的美国人所取的意大利名字。电影以他的家庭生活、工作、戒毒互助会,还有过去的经历为线索,这些场景穿插并行,表现了一个因孤困而精神崩溃者的心路。托马索的经历在西方并非特例,命运的起伏变幻,思想归宿的不定,精神的高度紧张,焦躁和无望,撇开最后的崩溃,这些现象应该是普遍存在的。 托马索在美国拍过电影,毒品使他的人生发生了重大变化。

费拉拉用妥帖的镜头,光的捕捉,以及颇具韵律感的影像节奏将现实生活的倾轧与人的幻象模糊边界。但同时也免不了以闭塞感来换取更为坚实的架构,而语言,重复的日常,作为自我映射的动因解释却因缺少逻辑链条而缺乏说服力。尺度不小,和那大长腿蜜好像真插进去了,文艺片总是画风不很考究。

多么从容,又如此凶狠!表层静谧内里涌动的罗马,与逃逸的身体/停滞的灵魂并置,画外声被遗留在原地,于脑中持续回响。威廉·达福既是施道者,亦是告解者,试图抵抗梦魇,却在困惑与迷惘的催化下化作成瘾般的眷恋,这是艺术家的两难,也是所有渴望精神彼岸之人的两难。语言(分镜)成形了,确切的表意仍然遥不可及;摄影机疲累了,任凭人物渐行渐远,难道时刻跟随倾其所有,真相就会更近吗?

似乎是为了解构/逃避narcissism而赶制出来的电影,缺乏了一点进入情景的过程,缺乏了那种想从梦境里抽离出来却深陷其中的痛苦。离开了蒙太奇好像就不剩什么了。神神叨叨的中年危机,明显的自我映射,费拉拉算是把这样一个很cliche的题材拍的难得有些意思。

意识流状态下的精神放逐,纵欲或禁欲,都无法逃避现实满布荆棘的刺痛,而其中的孤独、疏离与迷失感带来的失重状态,婚姻与生活,处处都是无法挣脱的危机;对照《酒精计划》,后者则呈现出更加生活化更显浅的观感。暴力爆发时镜头突然过曝,一种冲动下的灵性完全被费拉拉和达福掌控。

哈哈哈,看了看费拉拉最近的作品序列,好像在努力转型做大师了。最有趣的还是他如何将自己那种老派、神秘的黑白布光法嫁接到这样一个中年/创作焦虑的主题中去——这是这部电影最珍贵的地方,它并不拘泥于那些反射性的言语和场景穿插,更在用视觉化的叙述去进入人物,完成那些内心的显现。但后面实在偏得厉害,找一些宏观、形而上的回应真没什么必要,你不是在做马利克。

这片的背景设在罗马这座城,让我突然意识到,“费拉拉”这个姓氏是个意大利姓氏,意大利裔真是美国电影的一股重要力量。影片本身可看做《西伯利亚》的一个前传,不如《西伯利亚》私人化,但对观众更友好。一种心灵自传,充满了艺术家对自己小心翼翼的反省和提点,但还是难以掩饰对未来的悲观预言。

7.9,第一部费拉拉。看完有点迫不及待想看《西伯利亚》了。论诚实与元电影的特质,它不如去年同一年戛纳的《痛苦与荣耀》,最终也只是其中一部去了主竞赛,没有阿莫多瓦动人也没有那么朴实。但这部电影在进行虚构与真实处理的时候是完全从内发的,没有明显的外部索引,这种没有意义的意识流动很容易变得无聊,但费拉拉的镜头与威廉·达福表演带来的节奏感让我完全相信了导演,不去管自我指涉的时候,灵光来得非常快而剧烈。

AA这种东西相当有用,也相当无用,就像瑜伽与宗教,随时拿起随时放下,威廉·达福的表演,流畅细腻的情绪,写实与幻灭的交织,引人入胜,渐入佳境,让人惊喜的是并不疲软,但很明显的凌乱较影响观影,好人亦无法放下自我,放下自私,发下愤怒。向善的心,终究敌不过人性。我们都是人,注定无法成神。

7.7,中年危机与自救的失败,学习语言仍无法交流,停止酗酒后反而面临一场漫长的戒断,冥想中闯入嫉妒与暴力的邪恶幻想,抽丝剥茧的意识流,在意外、自省和梦游中反复检索,犹如酣醉和酒醒之间的关系。不管主流艺术片怎么拍都很坚持自我没有套路之外,倒没有什么特别的了。

不明觉厉的样子,Willem Dafoe演绎的艺术家日常生活矛盾看起来似乎也更加有趣和难以预料,甚至还融合了创作灵感和思路。但换个角度想想这对观众并没有什么实际意义,无非又是另一次“影人的自我感动”罢了。美国人,东欧过来的姑娘,三岁小女儿,生活在意大利。种种想不开。

像是在往意识的更深处的探索,可惜最后男主情绪慢慢铺开浓烈到最高处时,实的太实,锋利没了悬念。生活中经常有很多知觉会“突然”冒出来,这部电影就是在捕捉这些“突然”背后的动机。电影里不少潜意识和实际相互穿插呈现,互为动机,步步发展,终至崩溃失控。威廉达福版的《男人四十》,个人岁月里,中年是责任对男人最约束的一段时间,欲望该如何取舍?责任和欲望某种关联上看是相斥的,责任是克制,欲望是释放。但表现在托马索身上,过于的去强调或者是表现责任的背后是一种内生的欲望在滋生。人性的崩溃直接导致了对神性的怀疑。

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