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电影无名之辈

荒诞喜剧这种类型我还算比较买单,从早年的《两杆大烟枪》,到模仿《两杆大烟枪》的《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》、《倔强萝卜》等国语系,多线的叙事结构和如同多米诺骨牌效应的人物关系总能让人玩味无穷,拍手叫绝。

《无名之辈》:自尊从来都是自我又脆弱

但《无名之辈》却并非单纯执着于精巧复杂的情节设计,黑色幽默的氛围渲染,也没有像最近的“开心麻花系”电影一样用拉低下限的方式强行尬演,而是在荒诞喜剧的架构之中,又增加了对某些价值元素的讨论。

诸如“尊严”,诸如“无奈”,诸如“爱”,这让你在整个观影过程中,时而因生活的不堪隐隐作痛,时而因人性的温暖重燃希望,而最终可能又因无法掌控的命运而心中蒙尘。

“尊严”这一元素贯穿电影始终,在《无名之辈》很多角色身上都可见一斑。

“眼镜”分明不敢抢劫银行而抢劫手机店,却说自己是“一步一个脚印”,这是因为他有他要捍卫的尊严,在看到电视报道中以自己为素材制作的鬼畜视频后,“眼镜”感觉尊严尽失,被“大头”摁倒在地的时候他仍哭喊着“我犯了罪,你们可以抓我关我,但是不能侮辱我”。

电影无名之辈

要守护自己尊严的并非“眼镜”一人,“毒蛇残疾女”因为高位截瘫而小便失禁时,哭喊咒骂着让劫匪离开,让荧幕前的我一阵阵揪心;陈建斌饰演的保安为了自己的尊严千方百计地想要恢复协警身份。

百般抵赖学费的父亲低声下气地捡拾散落一地的李子时,女儿马依依愤懑离开,却被父亲在学校众目睽睽之下拽着打,尊严再度遭到践踏;欠钱的高明为了维护自己的尊严,不顾生命危险,和债主刘五在电影结尾进行了一场对决……

每个人对于尊严的阈值不同,对于尊严的衡量标准不同,对于尊严的守护方式也不同,但不管他人理解与否,他们却是同样的执拗。

这不禁让我想到了自己的继父,继父年纪很大了,最近一年因为重度哮喘经常大小便失禁,但是他却执拗地不肯穿成人纸尿裤。继父年轻时性格倔强,也自视甚高,说一不二,自己认准的事情谁也劝不回来。

我心疼妈妈照顾继父辛苦,但想必继父出于对尊严的维护是不希望我知道这件事的,甚至哪怕他明我知道也不会愿意和我谈及此事。

所以我常常在想,有时尊严是一个太过于自我的概念,可能只是当事人过于执拗于所谓的尊严,回头想想,究竟是穿成人纸尿裤更没有尊严呢?还是大小便失禁需要他人护理更没有尊严呢?

回到《无名之辈》人物本身,或许在观众眼中,抢劫手机店的两个憨匪只是每天成百上千的新闻之一,甚至不足以成为大家当日茶余饭后的谈资,但对于“眼镜”而言,成为他人眼中的笑料是对自己莫大的侮辱。

不过,谁也没有办法替当事人回答这个问题,我们最大的善意就是尊重,正如电影中,马嘉琪和胡广生彼此的理解,尊严是一个人敏感而又脆弱的软肋,它可能会让一个看起来十分强大、“杀人如麻”的“悍匪”瞬间崩塌,我们谁又不是生活这场乌龙中的无名之辈呢?

电影无名之辈

回到电影本身,《无名之辈》的演员选择是电影的一个加分项,饰演《驴得水》中张一曼的任素汐,饰演《我不是药神》中黄毛以及《大象席地而坐》中于城的章宇,以及老戏骨陈建斌的表演都非常有张力,情感处理细腻,眼中有光。

饰演《你好,之华》少年之南的邓恩熙,客观来讲稍欠火候,但颜值还是在线的。

在演员之外,最深入我心的是这部电影的配乐,除了两个憨匪在天台帮“毒蛇残疾女”拍照时电影所选择的陈粒《如也》专辑中的那首《光》,出人意料的是在电影中还听到了尧十三贵州话版的《瞎子》。

听到这首歌我还是相当开心和激动的,这首歌隐含了一种我一直很关注也很赞赏的音乐发展趋势,即将音乐(包括但不限于民谣,摇滚等多种音乐类型,与方言、民族语言、地域风格相结合,形成多种多样的音乐表现形式。

《无名之辈》中所选择的尧十三,就是将贵州方言融合于民谣创作中,其他比较典型的有融合四川方言的民谣乐队衣湿,融合蒙古呼麦以及维京音乐风格的长春摇滚乐队萨满,融合东北二人转风格的摇滚乐队二手玫瑰乐队,以及融合京剧元素的摇滚乐队永动机。

尧十三的这首《瞎子》改编自柳永的《雨霖铃》,他的歌词是白话方言版的《雨霖铃》,此外,尧十三还有一首民谣名字就叫《雨霖铃》,歌词则是正版柳词,大家可以自己找来听听,全面感受一下尧十三的曲风。

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