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而与《念念无明》绝对一样,《虚颜》照旧是“又穷又短”的短剧。但,《虚颜》再次诠氏缢大芒短剧“穷成本不可以以穷制造”的决心。

我们永远不会找理论和著名的话来佐证经验,甚至于佐证这个行为都是画蛇添足。

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但是,站在施动者,也就是撒谎者和施暴者的立场,暴力和欺瞒却被歌颂了千年。英雄利用狡诈计策保存生命、获胜。若从这个角度考察,则暴力和欺瞒都是值得鼓吹的。这种观点不止为尼采和马基雅维利所赞成,也在历史诗中俯首皆是。例如,《奥德赛》里,雅典娜就微笑着对奥德修斯说:

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比如,通过《最好的我们》,作为故事创议典型实际的例子,书中解释了如在哪里既有小说原著的物质情形下改编成电视剧,进行二度创议。“由于增加了新的主要人物,最初男的和女性主角的简单二人关系发展成了更复杂的一女两男的三角关系,因此带动整个儿戏剧的经过内里本质意义大幅度扩展,况且还能维持原小说主经过、主题及气质不变,这就是一个相当尤其好的改编故事创议的深刻深思的线索实例。”

其他此类必被挡在[天堂之城]外:犬类、下药者、淫乱者、杀人者、拜钦佩对象者和整个行骗撒谎者。

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