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　　11月16日，由已故中国美术学院电影学院教授、博导万玛才旦监制，拉华加导演，周拉多杰、朋毛样专、尕代扎西主演的影片《千里送鹤》将正式在全国影院上映。

　　11月6日晚，《千里送鹤》举行了中国美院专场放映。映后，该片导演拉华加与制片人马海泉，中国美术学院电影学院院长徐小明、《隐入尘烟》导演李睿珺也一同到场交流。

　　拉华加导演最早受到万玛才旦导演的电影启发与影响，并在他的建议下开始文学专业的学习，此后陆续在《塔洛》《气球》《清水里的刀子》等影片中担任执行导演。

　　2018年，拉华加导演处女作《旺扎的雨靴》显现出其细腻的人文视角与出色的影像掌控力，《千里送鹤》是其第二部长片。

　　《千里送鹤》讲述了雪域高原村落少年多杰、姐姐格桑和父亲，与一只受伤的小黑颈鹤之间的故事，阐述了父子之间的关系，从两个孩子的视角展示了爱的意义。

　　影片通过黑白与彩色的视觉转换，分成“上路前”与“上路后”两个部分。送鹤上路前，多杰的日常生活略显沉闷，只有姐姐能和他说说心里话，还有见惯不怪的群山和草原。留守在家时，多杰眼中的世界是黯淡的。黑白出现在大量的全景镜头中，那种简单亲近自然的生活状态，也透露出诗意的氛围。

　　而当姐弟俩开始照顾小鹤后，黑白影像开始焕发出它本来的能量，浪漫主义气息也愈发浓烈。此后与姐姐上路，多杰的世界变成了彩色，更多的视听元素闯入，影像也随之热闹起来。

　　《千里送鹤》在演员方面基本沿用了前作的阵容，保持了非职业演员所特有的质朴真实的表演状态。小男孩周拉多杰和小女孩朋毛样专，在《旺扎》中也扮演着两位小主角，而父亲的扮演者尕代扎西，在《旺扎的雨靴》里饰演了多杰的老师。

　　当晚映后交流中，制片人马海泉告诉大家，《千里送鹤》还和杭州颇有缘份。他表示，故事源于自己在雪域高原拍纪录片的经历，他想将之拍成电影。2018年在杭州的西溪影人会上，他看了拉华加的《旺扎的雨靴》，看了两遍，觉得拉华加更适合拍《千里送鹤》。

　　映后现场，徐小明院长说，电影人都知道小孩和动物是最难拍的，《千里送鹤》两者都占全了，拉华加很不简单。他很好奇这部电影拍了多长时间？

　　拉华加表示：“这是一部小体量电影，周期非常短，只有27天时间。但现场难度特别大，因为里面很多东西只能用特效或者做道具来完成。也就是说很多东西是无法在现场完成的，所以难。”

　　电影分成黑白彩色两部分，也令观众很感兴趣。拉华加表示：“对一部片子来说，从剧本然后到拍摄到最后的剪辑，每个环节都是创作的过程。前期拍摄的时候，没有想用黑白来拍，后期剪辑的时候，想到了这样一个方式和方法。”

　　“前半部分，是在一个比较狭隘的空间里，包括小孩子内心也是一个比较悲哀的内心，节奏是非常缓慢的。他们开始上路以后，镜头就动起来，骑摩托车动感就出来了，然后环境比较开阔，再加上小孩子内心相对而言是比较欢快的，就想前后的对比如果用黑白和彩色来处理，可能更有意思。”

　　电影超现实的元素，让观众感慨非常浪漫非常美。

　　拉华加解释道：“所有这些事情，包括父子关系的和解，可能是做了一个梦而已。他醒来的时候，可能所有的事情都没有完成，鹤没有送，父亲也没有回来。”

　　李睿珺导演之前拍过《告诉他们，我乘白鹤去了》，很好奇片中的鹤是怎么拍出来的。当他得知鹤是特效时，惊讶地表示看不出来：“你不说的话，我完全看不出来是特效。我以为你们花了很长的时间，真的养了两只鹤跟它们培养感情。”

　　现场，不少观众被电影极简的风格和纯真的情感感动。对此拉华加表示，与《旺扎的雨靴》不一样，稍微有戏剧冲突的都没有用。

　　“这个片子我们把这些都去掉了，所有的情绪都转在了内在的情绪上面，包括父子关系的弥合。这是非常难的，在现场很难控制，对于我来说也是新的探索。”

　　他表示，这也是当初和万玛导演一起讨论的结果：“前半部分一定要克制，压住情绪，用客观的角度平静地讲完，结尾放鹤的时候把所有的情绪都释放出来。”

　　记者 陆芳