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电影无耻混蛋

《无耻混蛋》又是一部电影,血腥、残忍、怪诞、夸张、恶俗、唠叨和多线索的剧情这些昆汀标签式的风格都熟练地包含在其中,可谓是昆汀对于电影的癫狂与恣意,是昆汀对于电影的理解。《无耻混蛋》里,所谓昆汀式的场景也愈加精致。小酒馆里充满游戏意味的斗智斗勇、对峙与突然而干净利落的暴力,动静之间既像西部片又有亚洲电影般的节奏感。

癫狂的诗意,浅析电影,《无耻混蛋》

最后一章中狙击手影星与复仇女神之死,来得直截了当,又以极华丽的慢镜收尾,加上演员一袭红裙与鲜血绽开的搭配,实在精美绝伦。影院大火一段,熊熊火焰中推挤逃命的人群与“意大利二人组”的慢动作疯狂扫射,爽快得淋漓尽致,火海中腾起鬼魅的烟雾,满是黑色电影中的独特狂放趣味。影片结尾,所有线索汇集至高潮。燃烧的剧院,熊熊的火光,逃窜的人群,还有被子弹粉碎的希特勒……

而在这些快速剪辑的画面间,穿插了一个令人惊艳的镜头—放映机投射出肖桑娜狂笑的脸部特写,落在烟雾上,于空中缓缓弥漫。昆汀用这个镜头诠释了电影的本质,那就是光与影;也正是这个镜头,将影片推向了诗的境界。昆汀电影的剪辑风格一向都很有特色,由于人物众多而他又喜欢突出人物的存在形态,所以少不了在剪辑上下功夫。

电影无耻混蛋

昆汀电影很少平铺直叙娓娓道来,我们看他的电影不管内容如何,都很有视觉冲击力。他的电影很少平直地用镜头表现一段情节,总喜欢有一些“节外生枝”的镜头,比如说《无耻混蛋》中最后火烧电影院时,德国神枪手已经在幕后倒下了,但是他在“电影”中射击的场景还在不停地穿插到他的死亡过程中;再比如两个“混蛋”队员不停扫射和那张似乎怎么也“烧不完”的电影荧幕交叉出现。

这样的例子在昆汀的电影中比比皆是,叫人印象深刻。另外当这种极具视觉效果的场面配上重金属音乐时,往往有一种粗野而沧桑的感觉,正如昆汀电影都隐隐带着一种怀旧漫画式的风格一样。在昆汀的很多作品中都有刚猛凛冽的重金属配乐,即使是在最后索莎娜身着红衣准备慷慨赴死这种比较细腻的场景中也是配以鼓噪的重口味音乐。凌厉的剪辑和刚猛的配乐是昆汀电影的另外一个风格。

而这种形式上的夸张又和他电影的夸张相结合,叫人看过之后,不管影片内容是否精彩都无法轻易忽略。当一切都硝烟散尽、横尸遍野,“混蛋”灰飞烟灭之末,内心才会悄然顿悟道:其实最“无耻”的“混蛋”,恰是战争本身。炮弹横飞、鏖杀肆行,私欲与贪婪的漫溢、敌意与仇恨的爆发,令“无耻混蛋”的存在成为必然,在这一幕幕混蛋闹剧的背后,隐现的是创作者对于“战争”这种原始而特殊的社会现象的讽刺与谴责。

电影无耻混蛋

以及对于以下这个更深层次原因的尖锐拷问—人性本真。诚然,《无耻混蛋》大体上就是一部关于战争的“恶作剧”,各路混蛋的针锋相对,手段之残忍、动机之野蛮、气焰之嚣张,无异于表现主义地丑化人性。但是倘若我们悉心思索其中的一些情节,不难发现昆汀其实早已埋下了辩证的伏笔:救人未遂而痛哭流涕的法国老农、杀人无数却时刻为兄弟遮风避雨的“恶棍”Aldo。

对犹太姑娘产生朦胧爱恋的德军演员、为给儿子庆生而放下屠刀的纳粹士兵、以及最后放映室内的那一瞬良心发现、却招惹杀身之祸的怜悯探看…这些看似与主基调相背的剧情穿插到底是为了表达什么?既有江湖义气的两肋插刀,又有怜爱善意的美丽心灵。简言之,即是在硝烟弥漫的战场上永不泯灭的那一抹人性的光辉,人性本真是具有两面性的。

而战争的催化则让这截然相悖的两面特质同时发挥到极致,极善、极恶的交叉已经无法用简单的“优劣”来划分。细想,那些行径“无耻”的人物究竟算不算个纯粹的混蛋呢?显然绝非此断,因为种种细节表明,他们同样也有人性之善的一面,而高尚与劣根并存才是人性的本质。这部《无耻混蛋》本来就是一场不可能存在的“闹剧”,我们看这电影就是看昆汀讲故事的技巧和表现手法的重口味。

可以说,这部电影是昆汀夸张、荒诞、暴力、血腥、无厘头和多线叙事的又一次集中展示,就像影片中皮特的一句台词“艺术来源于熟练”,当昆汀把他这种反复使用的电影表现方式一再熟练地展示出来时,尽管难入主流,但是也就成为一种艺术了,昆汀式的电影艺术。

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