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《1917》影评:高难度的一镜到底 也能用来打造战争片

两次世界大战是二十世纪最重要的两场战争,以此为题材的电影已不胜枚举、且各具特色,其中,以一战为背景的作品《1917》(1917),最有代表性的特色便是“一镜到底”拍摄手法的大量运用,单凭此一元素,就足以使本片在战争片中有着举足轻重的地位。

故事的舞台为1917年4月的欧洲西线战场,当时德军刚从战线上撤退,英军也借此“大好形势”趁胜追击,此时英国陆军总部接获的新情报却显示,德军的后撤实乃引蛇出洞,英军若不取消进攻,恐被事先设下陷阱的德军重创。于是,英军指挥官不得不派遣两位士官布雷克与史考菲担任传令员,设法将此一情报带给担任进攻先锋的英军第八营,一场须与时间赛跑的任务由此展开。

一、拍摄手法奠定电影艺术价值

本片最重要的卖点,自然是一镜到底这种长镜头的拍摄手法,此类技术难度很高,对于导演与工作人员的场面规划、镜头的架设与掌镜、演员走位安排等多个层面,都有很高的要求。演员能否拿出足够的专业水准也同样关键,若不能尽量避免NG,重拍所耗费的功夫也比一般电影高。在这样的前提下,《1917》的艺术价值也有了基本保证。电影将长镜头的优点充分发挥,在镜头切换极少的情况下,画面的推进得以展现极高质感,给予观众更优质的视觉享受。

一般的战争片考量到战役的多重层面、战场形势之千变万化等多重因素,必须透过不少的剪接才能将战争的效果呈现到位,因此多半不可能大量运用一镜到底的拍摄手法,《1917》能够将此一手法发扬到极致,自然与剧本的特点有着密切关系。

本片的故事极为单纯,布雷克与史考菲接获长官的命令后,他们设法完成使命的过程,便是故事的全部核心,剧情也完全是以他们两人为视角的单线叙事。故事若为数位不同角色在各地同时推进剧情的多线叙事,剪辑的大量运用便不可避免,长镜头的使用也会受很大的限制。因此,故事结构与拍摄手法的相得益彰,也是《1917》得以发光发热的关键。

不过,有得必有失,长镜头的运用固然提升了电影的艺术性,但也使本片始终无法把画面带往德军布下的天罗地网,光靠寥寥几句台词,其实较难让观众深刻体会到,英军即将面临的情况究竟有多么凶险。在危机感的营造上,因导演对于拍摄手法的坚持而有了先天限制,算美中不足之处。

二、豪华配角群发挥空间有限 略显可惜

另外,本片虽有大量的军人登场,但主要角色极少,观众得以充分聚焦在两位英军士官身上,这样的先天条件,本身就有助于观众入戏,迅速进入状况。而两位要角布雷克与史考菲的人物塑造,也称得上形象鲜明,前者憨厚,后者耿直;前者急于完成使命,后者则偏向谋定而后动。主要角色的形象差异,算是相当常见的拍片手法,虽然老套但效果极佳。

不过主要戏份分给两位要角后,也让由班尼迪克康柏拜区(Benedict Cumberbatch)、马克史壮(Mark Strong)、柯林佛斯(Colin Firth)、理察麦登(Richard Madden)等明星组成的华丽配角阵容,发挥空间大幅缩水,略显可惜。

《1917》虽然属于战争片,但受限于故事性质,电影两军交战的场面其实相当有限。毕竟两位英军士官授命传递重要消息,自然须尽可能选择安全路线,设法避开德军耳目。这自然也限制了电影的场面规模与娱乐性,片中只有一场戏有真正打出战争片该有的气魄。就场面的营造而言,其实更趋近剧情片,而非战争片规格,可能会让部分战争片爱好者感到不习惯或不过瘾。不过这毕竟归因于剧本特点,属于非战之罪,不至于沦为败笔。

三、任务过程营造 优缺点兼具

布雷克与史考菲设法达成任务的过程塑造,是攸关剧情可看性的重中之重,以实际成绩而言,算是优缺点各半。就优点的部分来说,电影把战场上可能面临的挑战性刻画得颇为到位,光是人工防御工事、弹坑等事物,便足以让两人出师不顺,两人在一处废弃防御阵地的冒险,也营造出悬疑感与戏剧张力。

布雷克与史考特在任务过程的种种对手戏,也在导演与编剧的塑造下显得颇具趣味,迪恩查尔斯查普曼(Dean-Charles Chapman)与乔治麦凯(George MacKay)两位演员称得上化学反应良好,是一对讨喜的萤幕搭档。两位角色的对话,也足以让人物形象更为饱满,并为剧情增添一定的笑点。

而任务才刚执行到一半时,就面临一次重大转折,这项转折相当出乎意料,戏剧张力十足。原本会让观众以为,导演只是在替任务过程增添难度,然而最终的结果却并非如此。此一安排,与一般两人搭档合作的电影套路相当不同,称得上是颇为大胆,也是成功的创新。

就缺点的部分而言,片中有关男主角出任务的所有过程,并非总是塑造的很有观赏性,不分的情节可能稍嫌沉闷,甚至会让部分观众感到昏昏欲睡,娱乐性不够均衡是一项败笔。片中也安排了一位女性角色,但该角其实较为多余,对故事的推进毫无帮助,与男主角的对手戏亦难称亮点。

《1917》也有安排少部分英军与德军交手的戏码,这类情节理应要为男主角的任务过程创造难度,但实际的效果则有些差强人意,气氛的营造并未真正创造出紧张感,过程中观众很难真正替男主角捏把冷汗。这背后的原因,也有导演并未将德军的战力真正体现出来的因素,以至于这类剧情显得戏剧张力较为薄弱。

《1917》或许并非完美的战争片,未必能合乎每个观众的口味,不过电影对于一镜到底的成功运用,已是本片影史地位的基本保证。一部好的电影,本身就未必要做到毫无缺点,若能将长处充分发扬光大,相信也值得给予肯定。

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