神马电影网 神马综合 《真相》独家!是枝裕和最新法语新片-2019-欧美-剧情-1080p高清法语中字

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《真相》独家!是枝裕和最新法语新片-2019-欧美-剧情-1080p高清法语中字

导演: 是枝裕和
编剧: 是枝裕和 / 蕾雅·德米娜
主演: 凯瑟琳·德纳芙 / 朱丽叶·比诺什 / 伊桑·霍克 / 露德温·塞尼耶 / 罗杰·范·胡尔
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国 / 日本
语言: 英语 / 法语
上映日期: 2019-08-28(威尼斯电影节) / 2019-10-11(日本) / 2020-01-22(法国)
片长: 106分钟 / 108分钟(日本) / 119分钟(特别剪辑版)
又名: 真实芳言(港) / 真实 / 真実 / 凯瑟琳的真相 / 母女 / The Truth / The Truth About Catherine / Mother and Daughter
IMDb链接: tt8323120

剧情简介 · · · · · ·
是枝裕和自编自导的全新法语影片暂定法语名为[真相](La Vérité,暂译),先前英语名为[凯瑟琳的真相](The Truth About Catherine),影片由凯瑟琳·德纳芙、朱丽叶·比诺什、伊桑·霍克、露德温·塞尼耶主演。该片故事围绕法国影星凯瑟琳(德纳芙饰)展开,她的丈夫、经纪人、新伴侣无一不喜欢并欣赏她。凯瑟琳更是在几人情感中周旋。而当她出版自己的回忆录的时,此前远离她的女儿朱丽叶(比诺什饰)带着丈夫(伊桑饰)和孩子重返法国,支持其回忆录。朱丽叶曾希望成为一名演员,后来在美国成为了一名编剧。然而母女之间的重逢却变成了对抗,两人之间的真相、爱恨情仇将循序而来。露德温将饰演凯瑟琳对戏的演员,她使得凯瑟琳回忆起自己的挚友兼对手。




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观影者说:

是枝裕和的电影真是让人舒服,喜欢这样轻松但暗流涌动的讨论方式,宛若清风拂面。#本届上影节最舒适观影体验没跑了。最后母亲与女儿终于抵达了理解的彼岸,感觉太偷懒了,但是德芙娜的戏中戏还不错,那个每七年出现一次的不会变老的母亲和老年的自己,感觉可以独立成篇。

是枝裕和擅长的设定放在法国家庭感觉还是有点水土不服。SIFF属于“看完过了一天还想再看一遍”的类型,德纳芙毒舌之下的温情。伊桑叔和法国人就是好配!日本人拍法国人居然非常不违和,镜头调度果然还是非常是枝裕和风格来着。

呃……也许到了是枝裕和现在这个段位,故事有没有价值已经不重要了。德纳芙用面瘫脸表现出的“演员职业病”很迷人,相形之下比诺什和霍克的表现反而单调了,“莎拉”的“副本”也很单薄而且虚假,在德纳芙面前显得虚伪。捕捉人物时一贯的准确度有不少损失,很松很远,轻描淡写。最后致敬“是枝裕和宇宙”般集体望天,wtf…最好的是皮埃尔偶然回来以及法宾逃出片场要去吃可丽饼两段。很不满意。两星半

仍然是不完美的家庭,但这次老戏骨母亲和女儿之间的矛盾化解了。导演痕迹已经埋得很深,变与不变得心应手。弱于秋日奏鸣曲,在于生活的缓和,美琪表演与真相,虚虚实实似乎无需那么沉重。感觉是枝裕和已经到了游刃有余的阶段了。

不复是枝裕和往日色调与小细节,不得不承认,就仿佛台湾导演镜头里的台湾,日本导演镜头里的日本,是特别的,那些细腻的格物致知的情感,只有某种特些的特定的演员与环境才能产生共鸣,但终究,这部电影有个温暖的结局。

这种电影有点像等着法国梗和柴犬生后代,可爱一定是可爱的,但是究竟谁的基因更强大还得生出来才知道——现在看起来果然还是更像一只梗,属于家庭的故事。平平淡淡向前流淌,生活所独有的大笑与任性,让人跟着一口气落了地。

形式有一点妙,完全是法片的氛围、环境和表演,又能看得出来一点是枝裕和,却不是因为家庭的主题,法片的家庭主题也不少,但我也说不上来哪里比较是枝裕和。文本讨论的“副本”,让我想起比诺什在《合法副本》中的角色,比起那里更为形而上的探讨,《真相》里的副本范围更微观,主要是记忆和现实、电影本身和片中片、亲代和子代之间的对比和映射。埋梗不少,笑料也还有,比如乌龟和监狱,只是相较往作更少一点。

人之初性本善。 上善若水大爱无疆。 慈心为民善举济世。 无缘大慈同体大悲。 众善奉行诸恶莫做。 慈善的行为比金钱更能解除别人的痛苦。无论哪里的母女都要有那一场陌生而熟悉的和解,清酒还是红酒啊,70%红酒吧,是枝裕和对于家庭的千万种解。

没有想象得那么难看,但的确不像是是枝裕和会拍的片子。《爱在》后多年,看Ethan Hawke弹起吉他心跳还是会漏跳一拍。从来没怎么喜欢过Juliette Binoche,但被练得话唠了后反而有点可爱。很寡淡的一个故事,甚至找不到高潮点,感觉导演和演员之间有道隔阂。是枝裕和还是乖乖回日本吧,东西结合的和平鸽还是让李安做吧。

平常生命中难以言说的人事都在电影人细腻而真实的表述中说出来了。或许主角的人生不可复制,但是不妨碍每个平凡人在里面发现生命的真实,因为人生,不过就是家庭生活,事业生活,夹杂着各种爱恨和与之带来的迷茫而已。

是枝裕和擅长描绘的羁绊在本片里成为某种“真相”,虽是国际合作但仍未出舒适区。很好奇法国人和美国人怎么看这部电影,功成名就的导演就一定要尝试一下外语片吗?除了卡司,真看不出这部片发生在法国的意义,明明就是一部很日本的电影

2020上影节第五部 3.5第一次在影院看伊桑霍克?,“在太空中,人不会变老” 母女俩幻想在希区柯克戏里被杀掉、被书写过世+幻化为龟的皮埃尔…快要笑死,是枝裕和这么幽默?演员,驰骋银幕沙场,却敌不过现实生活的战争。

不需要魔法,需要我们拥抱彼此。血脉中亲情永远不会断联,做饭镜头看饿了!粗粗翻看短评,有人说能看到是枝裕和,有人说不能。认识生活的所谓“真相”就像辨识是枝裕和的在场与否一样的捉摸不定。语言障碍,字幕错2秒就不知道谁说的,还是蛮好看的吧。

不太能进入角色情绪,比较喜欢电影快结束的时候,用真情切意润滑生活和表演的边界,真相复杂。结尾可真是枝裕和,明媚了!只抢到了工作日的票子,特意调休了去看,足见诚意。一点没有失望,并没有任何水土不服,反而是枝裕和沉着稳健的叙事风格,与两位女神级的精彩演绎,特别相得益彰,其他配角的演出也是可圈可点。

开头,结尾的环境空镜,治愈系的音乐,做饭的场面,很是枝欲和。主题依然聚焦家庭、亲情。但母女恩怨来得快,去得也快,传达得浅薄。如果说母亲的表演经历让现实和生活间模糊了真相边界,那关于亲情没get到什么。中途饭桌上的戏份,是不是穿帮了?明明是夜戏,但打光的大灯反射到了镜面上,室外光也打得像白天一样。

日式的细腻加上法国式的古灵精怪,比起是枝裕和之前影片的琐碎,多了一分淡淡的不打扰。和《八美图》一样,女性角色都刻画得有棱有角,特质鲜明,反而男人更像是辅助角色。不过在这部电影里还是给予了男性们“温柔的支持者”这一形象。

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