导演: 伊利亚·赫尔扎诺夫斯基 / 叶卡特琳娜·奥特尔

编剧: 伊利亚·赫尔扎诺夫斯基

主演: 特奥特·库伦特基斯

类型: 剧情

制片国家/地区: 俄罗斯

语言: 俄语

上映日期: 2020-05-02(在线)

片长: 103分钟

剧情简介：

一位美丽的女演员和一位陷入困境的科学家在他生活和工作的秘密苏联研究所里重新认识了对方。

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观影者说：

三人翻译游戏可以排我观影史尴尬值top10，诺拉和玛丽娅的关系可看作无数畸形的三角关系的模型，比如不正常的婆媳关系、小三和大房、底层阶级的各身份个团体，她们之间的互相联系主要依托男性或者上层社会，男性和上层社会看似是夹在中间左右为难，但是双方矛盾的真正根源就是他们，女性与女性、底层与底层的缠斗不休是他们愿意看见乐于享受的，调停员化身搅屎棍，局势恶化难道不是情理之中吗？玛丽娅比诺拉先进的地方在她看穿了朗道利用她的目的，尖锐的抨击了他，粉碎了其损人利己的企图。

前一个多小时唠唠叨叨，让人误以为是话痨片，几欲退场。但随着男主人公妻子的突然回家，顿时峰回路转，急转直下，男女三者之间箭抜弩张，含沙射影，西方影片中的直击人性，理性思辩跃然银屏之上，令人击节。道哥把老相好儿带到了自家老肥婆面前。

最后一场戏升华了整部电影，两个女人一个男人语言不通，只能依靠男人在中间翻译摇摆其中。观看的第二部DAU系列作品，给我的感觉导演痴迷于对空间的把控，但作品呈现类型却很单一，没看懂啥试验。不好看。2倍速度看都觉得慢！我还是挺喜欢的，拍摄的很有特色，内容也不错。

你知道的，你是我的靈魂伴侶，離開你是我一生中最艱難的時刻，就好像整個宇宙原本豐富多彩，斑駁陸離，突然間變得黑暗籠罩在濃霧之中，現在依舊暗無天日，頃刻間，整個青春在我心中崩塌，我所有的計劃和夢想，一切一切都成了謊言，不能怪你，對你我深感愧疚，你曾經那麼完美，但命運將我撕得粉碎，但這不代表我不愛你，我一直都愛著你，雖然25年過去了，你還能感覺到，無論發生什麼，不管處境如何，你將一直在我夢中。

Q.我下载的这一个版本音画不同步，看着挺别扭的。有些时候为了追求临场感，拍的特糊，而且设计过的和自然的并列在一起，很有趣。语言转译的微妙可以更准一点。继续观望。不过有可能的话，希望在我国西部开发一个梦回八十年代的项目，结尾的末章就安排在广场吧。

Dau问Dora你觉得我和maria像夫妻吗，Dora摔桌子走之后的关系转换好绝— 把三个人之间别扭的关系掉了个；Dora看Dau在雨中离开，Dau回头，忘了两秒然后才走也很棒。Maria说了一句至今让我困惑的话：你的爱让我自由。爱究竟是让人自由还是自私？我喜欢DAU的拍摄方式。

列夫·朗道的DAU系列到目前为止我看了三部，总得感觉概念元素大于视觉传达，比我想象的要差很多。另外，不知是否我网络的原因还是他实际拍摄就是这种效果……视觉呈现质量太差，暗部黑的一塌糊涂，实际效果远没有达到事先阐释的程度。

5.5 一个副本剧情，感觉和整个DAU项目主题的关联度不大。一个非常老生常谈的成功男人想要追回年少恋人的故事，唯一的不同就是手持和这个项目整体给了这个片子不同的质感，可能是在飞机上看和垃圾翻译的缘故，我入戏的时间并不多…从剧本到摄影，充斥着欧洲小资阶级的尴尬和自恋。

这种电影形式好啊！大家不是每天接收那种霸道总裁出轨小三，弃发妻和孩子于不顾的新闻额吗？但看到的都是文字版本，这个片子就把三角关系用视频呈现了出来。真以为会是两个女人揪着头发撕扯，现实啊，俄罗斯电影有自己独特的风格与魅力 ，感觉还是不错的，可以看看。

具有永恒现实主义题材意义的作品，一个家庭如何处理出轨。演员的表演以及运镜拍法，简直自然地宛如纪录片。对这个完全在状态的氛围营造佩服得五体投地，表达方式也恪守电影的本源，也就是不用音乐和夸张的故事情节搞噱头，演员正因为是素人，才有这种神奇的效果，它既是浸入式，又是间离的。

我非常理解那句“我对你生不起气来”，这是发自内心的爱。但无论是不是真爱，无论因为什么，没选择你是事实。其实女人在爱情里并不怕吃苦，她们只怕错付了。（爱情这个事，我不相信所有解释，我只相信行动和结果）。不错不错了，挺好看的，希望会有第二部哦。

DAU的私生活真没必要拍那么多，用那么好的背景拍情景剧，太大材小用了。我觉得这个系列应该叫渣男DAU的秘密情史。玛利亚是外卖，诺拉是日常主食，卡佳是偷尝的甜点。DAU终于做主角了，强权也彻底展露了，美其名曰开放婚姻关系，诺拉却被伤到麻木了。不过更有趣的是玛利亚，一针见血。不过，还好DAU最后瘫痪了，算是报应吧哈哈。

视点聚焦在成长于权力高位的男性所呈现出来的基本都是巨婴形象，因为没有人会让他们为什么事情负责。前女友是一个所谓“外来”的视角，三个人之间的关系真的很微妙了。怎么会有人这么会表现哪儿哪儿都不对劲的社会日常生活。

与“诺拉与母亲”对应，两部是一个整体。在简单的渣男糟糠红颜三者关系中引入语言的障碍，情感在翻译的过程中变质。这部的亮点是冰山一角的屋外世界展示，最后男人脱身离开，留下两个被困的女人。权力面前，没有爱。

第四部，到现在模式已经完全清晰了，每两部形成一个完整的故事闭环，并且成就一个人物。前面是政治关系中的阿日波，这次是家庭关系中的诺拉。母亲-诺拉-朗道-玛丽亚的关系链条在同一个物理空间内补齐，阴影的运用和半脸中景用得精妙而节省。朗道耷拉的长脸和旁边雕塑的马脸叠放起来的一幕太有意思了，简直是场面调度里的微缩奇观。那么问题就来了，这一幕到底是有意的还是无意的呢？无论如何，从这部开始才真正对《dau》系列起了兴趣，最早2部里那些嗔目结舌的影像都没达到这个效果。