导演: 凯内尔·穆德卢佐
编剧: 卡塔·韦伯
主演: 凡妮莎·柯比 / 希亚·拉博夫 / 艾伦·伯斯汀 / 埃莱扎·施莱辛格 / 本·萨弗迪 / 莎拉·斯努克 / 莫莉·帕克 / 史蒂文·麦卡锡 / 蒂龙·本斯金 / 弗兰克·萧宾 / 哈里·斯坦德乔夫斯基 / 吉米·费尔斯 / 埃里克·戴维斯 / 肖恩·塔克 / Domenic Di Rosa / Juliette Casagrande / Gayle Garfinkle
类型: 剧情
制片国家/地区: 加拿大 / 匈牙利 / 美国
语言: 英语
上映日期: 2020-09-05(威尼斯电影节) / 2021-01-07(美国网络)
片长: 128分钟
又名: 心碎的女人(港) / 女人碎片(台)
IMDb链接: tt11161474
豆瓣评分：7.8
剧情简介：
波士顿的一对夫妇玛莎（凡妮莎·柯比饰）和肖恩（希亚·拉博夫饰）原本将为人父母，然而，由于在家中分娩时发生了令人难以想象的悲剧，两人的生活被彻底改变。于是，玛莎开始了长达一年的漫长旅程，面对丈夫、专横的母亲（艾伦·伯斯汀饰）以及被公众大肆讨伐的助产士（莫莉·帕克饰），她必须学会处理自己的愤怒和悲伤，也必须在法庭上与助产士当面对质。《女人的碎片》由凯内尔·穆德卢佐（《白色上帝》，2014 年“一种关注”单元最佳影片）执导，卡塔·韦伯担任编剧，马丁·斯科塞斯担任监制，是一部感情真挚、炽烈、非凡的故事，讲述了一个女人如何学会与“失去”共存。
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观影者说：
整部电影是靠凡妮莎柯比的演技撑起来了，从开始分娩的那段戏，再到最后法庭的那段独白，简直可以为之喝彩，少她的演技估计这部片子没什么亮点了，再说说渣出屎的老公，到底是把玛莎当爱人还是生育工具，感觉就是一个妥妥的生育工具，失去孩子没有一句安慰的话，还想强迫滚床单我晕死了，最后还跟律师搞在一起太他妈恶心了，还好玛莎和他分开了。
所有人都奉献了出色的演出，尤其是拉博夫，明明是一个聚焦女性题材的电影，他仍然用充沛的精力给观众留下了深刻的印象。 这就是今年的《婚姻故事》了，只不过还要更加平缓，没有那么多痛骂，只有连贯的长镜头所构建出来的圈圈层层的家庭空间，还有那个离开他，依旧合拢的大桥。
大街上穿红女大衣，身材高挑长相美丽的女子，可能在经历人生的重大转折，当然了，从这美丽的一身和偶遇一面，别人可完全看不出。最后给妈妈点的柠檬千层卷和握手一段，泪目。短暂拥有过女儿，但却永远理解了母亲。了却心中的执念，才能看到生活的实质，最终得到心灵上的救赎。
开头的分娩长镜头就展现了导演功力，可视的痛苦，影片接下来也有几处不错的视听处理；摄影很不错，控制好了观众与人物角色的距离；表演不错，抛开拉博夫的丑闻，两位的表演都相当不错。几个不错的地方结合起来，让法庭戏看得无比心碎。结尾不太喜欢，个人觉得时间不一定能治愈一切。
影片没有交代「为什么在家里生孩子」和「孩子是怎么死的」，前三十分钟几乎都在生育痛苦中，后面的叙事走散了，导演似乎想拍出女性不容易和失去孩子的痛苦，但用力过度。3.5/5开头那段分娩看的我好难受，日常恐婚恐育。凡妮莎柯比太好看了。
对传统男女印象的击破，男方成了敏感、焦躁的那方，反而女方更多的是藏起来自己真实的情绪，所以才在真实清晰流露出来时显得那么动人，特写镜头用的太丝滑了，与人物共呼吸。也超脱了以上帝视角设置“坏人”的老套路，是真正的进入到了“第一人格”来塑造人物，而不是更普世的、更正确的“第三人格”。
穆导蛮怀旧且包容，波士顿景致凹成东欧式印象+匈牙利长镜传统，欧陆“文艺”议题嫁接好莱坞“商业”语境的交错感，搭配出来的故事既有逼格行活调度保证基底，又有大明星提振层次，还比较普世共感，可以说世界通行，穆导的确符合好莱坞需求的那种货要卖到各大洲的气质，上真·商业片的未来开拓可期。
剧本实在是没啥。但开头30分钟愣是让我一大早在冷得像冰窖一样的办公室眼泪掉下来。一个女人被撕扯成碎片，丈夫的碎片，家庭的碎片，社会的碎片，死去的女儿的碎片，还要亲手将自己缝合，实在是很惨烈。但电影并不想说惨，是想说女人很强大，连设定都是女强人和没钱的丈夫，但还是让我觉得太惨了。
剧本实在是没啥。但开头30分钟愣是让我一大早在冷得像冰窖一样的办公室眼泪掉下来。一个女人被撕扯成碎片，丈夫的碎片，家庭的碎片，社会的碎片，死去的女儿的碎片，还要亲手将自己缝合，实在是很惨烈。但电影并不想说惨，是想说女人很强大，连设定都是女强人和没钱的丈夫，但还是让我觉得太惨了。
个人觉得最后几分钟有点多余了，如果停在河水流动那个镜头，我会打五分。建议更名为《破碎之花》，现在的名字太直了，长镜头运用合理且精彩，就是矛盾冲突和人物情绪觉得莫名其妙，不知道怎么就这样那样了，演员主导的片子，套路比较好预测，所以前半段并没很入戏，还是在她雪地跑步那开始沉了进去。
之前卡隆就曾在《人类之子》与《罗马》中对长镜头与分娩的暗合有过触碰，但毫无疑问本片的开场将两者的联系挖掘到了一个新的领域。而在这样的高开后，尽管有许多非常刻意且俗套的隐喻，总体上仍然能保持住一个尚可的水平，实属不易。Howard Shore个人风格鲜明的配乐让我差点以为后半段要变成悬疑片走向。
前半小时展现出女性分娩的生产疼痛，拥有令人感同身受的身心体验。之后是一部笼罩在新生儿死亡下的母亲的心理疼痛，观众能感受到她和这个家庭在产期丧亲下的悲伤，提供了人们如何以不同方式处理悲伤的亲密视角。剧作结构上，被隐去的第一个月的做法也是相当明智的。
真实感很强，拍得比较克制但不闷。开头半小时非常抓人。导演的厉害在于，很多道理不用借角色之口来揭示。Shia在半小时之后的存在感缺失我认为是剧本的关系，而非被Kirby夺去锋芒。7分，感性的表面下，女主的理性让人敬畏，前面的矫揉造作都在最后的法庭戏下得到了反转，导演的沉稳让人赞叹。
