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对大众来说诧异的是杨超这一导演她头一次出现在大众面前是四年来磨一剑的电影《长江图》。用诗意的语言和镜头，这片通过墨岱山穿越中州大陆的优美画卷，来勾勒出了迷人的轮廓角度。如果说这是一部不一样的爱情故事，还不如说是这个导演为长江写的一首包含着自己真挚情诗。

《长江图》：不一样的长江衔接惊心动魄的剧情

导演在采访中说，电影中的长江确实是母性的女性代表，时而温柔，时而内向，时而宽广，时而狂躁。如果把空间放入黄河，就会有不同的表达。“长江图”,为观众们建立了一个多层非线性结构,第一层也是最明显的是巫山云雨的引入,第二个是年代历史和定制的大河,第三层是一层的核心是目前长江的全景,折射的轴承寿命的母亲。

正如新海报所示，蜿蜒的长江就像温柔女人的身体，一直流淌在母亲河上。作者还揭示了他不同于其他电影的雄心壮志。影片用以继任者角度从长江的海口上海松江出发的一次航行开始。故事的开头是一本古老的诗集，黄页上的一条弯曲的曲线描绘了一张神秘的地图，黑点的弯曲的线条不大家所不知道的。

这部电影的故事结构的构成这不仅仅是这部电影的线性叙事结构,还是导演将不同的用意用来打破他们之间的记忆,将打破单一的块状结构马赛克图像反映了不同时间和空间之间的交替,看似通过平稳的航行将补丁的连接长江,障碍的时间片段嵌入到流利的空间构成的一组时间相错幻想空间。导演在电影中融入了很多超现实的元素，给这部看似浪漫的电影带来了更大的野心。在电影中，一个和尚和一个女人在争论中占了上风，这也是宗教与长江最初主题的分离。

在影片的结尾，长江在三峡大坝建成前充满了原始和野性的画面，与影片中水乡柔弱的河流有很大的不同。在我看来，《长江图》的某些时刻是很难出想象的，比如河里竟然的巨大的怪兽，这可以想起了阿根廷导演费尔南多·索拉纳斯的《旅程》结尾的长翅龙，也就是中国龙。通常，收尾工作只是一个笔触。

这无疑是电影史上一个有趣的互文。索拉纳斯曾以《旅行》在神奇的南美洲进行过一次巡回演出，而”红衣女郎”的角色与主角安陆的非常相似。当然有很多以最自然的形式拍摄长江的照片，这对摄影本身来说是一个很大的挑战，创作者必须耐心等待最美丽的光影时光。《长江地图》向观众呈现的这些非常优美的、诗意的画面，正式因为导演对影片的诚挚的心。