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电影红高粱

0月6日,大河报大河客户端记者获悉,张艺谋的经典影片《红高粱》将于10月12日在全国艺术电影放映联盟旗下的200家加盟院线上映。,据介绍,修复后的《红高粱》使用了35M的视频高码,很好的保留了原始素材的噪点结构和细节内容,实际观看中在色彩交替处完全没有可见的色带和色块问题,可谓是华语经典影片修复工作中的一大突破。

电影《红高粱》将复映据说这个版本连张艺谋都没看过

据中国电影资料馆、西影数码基地工作人员介绍,《红高粱》2K修复后色调饱满,画质清晰,拥有更细腻的噪点颗粒和细节保留,调色为全片氛围基调的适当渲染,营造出《红高粱》本质应有的氛围,还原片中展现出不一般的魔幻现实色彩。据介绍,原始资料破损比较严重的电影,修复周期要三个月以上,据悉修复成本超过上百万。

《红高粱》于1988年上映,也是张艺谋的导演处女作。影片讲述了抗日战争时期,女子九儿与抬轿的男子余占鳌的爱情故事和悲惨命运。当年这部作品上映后,斩获了获金鸡奖、百花奖最佳故事片,并拿下了柏林电影节最佳电影金熊奖。

电影红高粱

1987年《红高粱》拍摄期间。左起:还在中戏上学的巩俐、32岁的莫言、已经演过《芙蓉镇》的姜文和37岁的张艺谋。那时候张艺谋已经凭借《黄土地》拿过国内外各大摄影奖项。这一年他还凭借《老井》获得东京电影节最佳男演员奖,是第一个在国际A类电影节上获得最佳男演员奖的中国人。

红高粱成为“中国人”的象征,即便在贫瘠的地方也能茁壮成长,生生不息,经过人生经历的酿造也能成为香气绵长的烈酒,浇在干燥的高粱地上就是满原烈火。

无论是在创作主题还是在表现方式上,电影《红高粱》都带有鲜明的中国第五代导演电影的特征。对于中国电影而言,它是里程碑也是转折点,影响了此后一批国产电影的主题定位。

1985年4月,由陈凯歌导演、张艺谋担任摄影的电影《黄土地》在第九届香港国际电影节上引发轰动,受到影评人的一致赞扬,并在法国南特、瑞士卢卡诺、英国伦敦、美国夏威夷等影展上相继获奖。之后,这批被称作“第五代”的青年导演具有艺术探索风格的实验电影开始成为国际影展上备受重视的对象。

然而,墙内开花却只在墙外飘香,“第五代导演”的作品在国内处境并不乐观。《黄土地》赴港参赛前,第一批拷贝只卖出了三十份,愿意放映的院线寥寥无几,最终电影草草下线。

国内舆论批评第五代导演“反叛传统”,在艺术表现上“长于造型,拙于叙事”,完全是被外国评论界吹捧起来的,徒有虚名。相关部门也要求这一代导演在吸收和运用西方电影手法的同时从本土观众的需求出发。

电影红高粱

在当时的历史环境下,无法调和的内在矛盾让第五代导演电影普遍具有莎士比亚悲剧特征,叙事中有着难言的悲壮与痛苦,坚持反叛性表述的同时又不得不屈从于主流话语。

直到《红高粱》的出现,中国电影第五代的“莎士比亚悲剧”命运才宣布告一段落,也是从这个里程碑开始,中国第五代导演的风格开始走向了多元与分化。张艺谋、陈凯歌等导演的不同在近些年的中国商业电影制造大潮中体现得尤为明显。

以“寻根”为题材的第五代导演电影大多以旧时代的乡村或是封闭的宅院社会为表现对象,浓烈的配色烘托了一种带有神秘色彩的“古老文明的沉默”,同时又突出一种本土民俗文化的“丑”,直接展示一种“贫穷景观”(spectacleofpoverty),把中国在进入现代化之前的杂乱无章的情形,展示给西方观众,正中靶心,符合当时西方社会对中国的形象认识。

寻根电影猎奇的主题和纪录片式的拍摄手法,备受西方文化学者的重视,向西方提供了研究中国家庭制度、婚姻关系的样本,通过高度艺术化的风格向西方提供了研究中国宗族文化、族群文化的绝佳案例。大多数赞扬寻根电影的国际话语,往往只是西方论述的单一视角,电影中的中国始终只是被观察的客体,最大作用在于为补全西方论述中的“记忆拼图”。

在这种研究的偏好下,西方在分析中国第五代电影时,往往抽离整个历史社会的大环境,从单一元素入手加以分析,容易产生误读。而西方舆论中产生的符号化的中国透过影展又影响到了华人的自我认知。

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